《潜行者》(Stalker)[DVDRip]电影

　　安德列-塔尔可夫斯基，前苏联的著名导演，被伯各曼誉为“20世纪最伟大的导演”在1983年以《潜行者》导演的身份参加了威尼斯电影节，并获得了巨大的成功。这位诗意电影的缔造者始终以一种探索与追寻的精神带领着观众走进人性的深层世界，用象征主义的手法表现人对于信仰的、生活本质的挖掘。以我的阅历与内涵实在只能微微触及一些皮毛，但我仍要写，因为那些影像催促着我的思绪。
　　
　　　在一块不知名的土地上一颗陨星掉落下来，形成了一个被称为“区域”的地方，20年来军队始终对这个“区域”实行严格戒严，因为在那里有一个“密室”，人们的意愿将在“密室”中被实现，并且那个“区域”如同一种智慧体一样时刻变换着地形，不断的有陷阱。一个作家和一个科学家雇佣了一位潜行高手带领他们进入那个“区域”，作家渴望在那里找到创作的灵感，科学家企望在那里发现真理。这位潜行者曾受训于一个叫Porcupine的著名潜行者。而PORCUPINE却在成功离开“区域”后的一星期自杀。潜行者带领着作家和科学家饶过了种种陷阱和障碍，最终来到了“密室”，但此刻他们却发现自己面对自己深层意愿即将被实现的恐惧以及深层意愿本身的不确定，痛苦和忧愁围绕着他们，一切都仅仅是在探索。
　　
　　　对《潜行者》的解读是一项艰苦的工程，对于塔尔可夫斯基来说电影不是用来娱乐的，同样也不仅仅是用来煽情的，他用独特的视觉语言和独立的语法在镜头前书写一个知识分子内心的探索过程。塔尔可夫斯基一生颠沛流离，作品屡次遭苏联当局封杀，流亡海外，英年早逝。《潜行者》浸透了塔氏对于信仰追寻的矛盾与苦痛，对人类内心潜意识的深刻剖析与怀疑，他的作品已经超越哲学的范畴而浓缩为纯精神世界的对人类灵魂的剖析，难怪伯各曼这般的电影大师都对塔氏佩服有加。
　　
　　　塔氏在《潜行者》中突出使用了水这个元素，塔氏迷恋于水的流动和声响，无论是《镜子》《乡愁》还是《飞向太空》，塔氏的作品几乎都离不开水，在我浅薄的理解看来，水应该是生命的一种象征，流动着，延续着，它象征生命本身的一种活力。“一个人诞生时，他是软弱的、柔顺的，当一个人死亡时，他是坚固的、冷酷的、僵硬的。当树木成长时，它是柔软的、柔性的，而当它变得干枯、坚硬时，便即将死去。强硬和有力是死亡的标志，柔软和弱小却是生命鲜活表现。所以什么东西僵化了，就不会取胜。”塔氏借潜行者的口表达了活力、动态对生命的象征色彩，而雨水，进入屋子的那些雨水则似乎是含盖了诸多生命智慧的交融，或者是自我同自然灵魂的谈话。除此之外，黑白和彩色的转换也是映照着人物内心潜意识同客观现实间的交错，这也是塔氏电影的基本特点之一。
　　
　　　《潜行者》整体的寓意在我看来是人类对于自身信仰、自身灵魂世界探寻的过程，那个不断变化着的“区域”恰恰是人的潜意识的集合，自我对潜意识的不确定性使得“区域”不断的发生变化，并且表达出潜意识本身对于终极意愿一种阻碍和排斥。“区域”中布满了伤痕累累的坦克，可见潜意识本身的力量之巨大。而当人类真正可以满足终极的深层意愿到达那个“密室”时，又开始怀疑意愿的真实性并且恐惧实现意愿而带来的结果。影片中“密室”的地上撒满了硬币、针头、武器以及宗教圣像，这些都是心灵挣扎的痛苦结果。当人追寻着某种信仰而来，真正面对时却又不断怀疑自我，不确定、恐惧，一切的一切变成无法调和的矛盾和不可缓解的痛苦。潜行高手Porcupine在走出“区域”后虽然得到了许多钱，但他已经对自己的深层灵魂有了清晰的认识，看到了自身的软弱与生存本身的盲目，于是在痛苦和绝望中自杀。而科学家虽然违反潜行规则2次走了同一条路却依然没有迷失也是对潜行规则一种怀疑。影片中更是多次引用了《圣经》中关于末世的预言让人们警醒，理性地体察人类行为方式和思维深处的关系。
　　
　　《潜行者》以维美和宁静的影像，高度的象征和隐喻探讨了灵魂的本质，影片并没有给出什么特定的结果，如同一个个诗意深邃的梦境的叠加，让人产生一种无以名状的跌落感，只听见耳边风声呼呼。