CDFF2009:阳建军--我更关注坚硬和疼痛的生命本身

　　CDFF2009 DAY2 阳建军《风花雪月》
　　
　　
　　海报
　　
　　吴：你为什么做独立电影，而不去继承祖业做风水师这份很有前途的职业？
　　阳：刚才王宏伟也这样建议。我也想我是否应该回去，向我爷爷学习几年风水。做风水先生比做纪录片挣钱。那些民间传统文化很有意思，儒家的和佛家的东西，在民间就靠我爷爷这样的人来传承。我弟弟和堂弟虽然继承了祖传的风水学，学会了背那些经文，但他们只是把它当成一门手艺，他们没有真正弄懂经文的意思。我爷爷总是骂弟弟念错字，不会断句。弟弟的岳父、弟弟和堂弟出去做法事时都是笑嘻嘻的，很不严肃，经文念得含糊不清。但死者家属也很高兴，只要完成仪式他们就心满意足了。我爷爷就非常认真，经文念得声嘶力竭，力图让人听清每句经文，所以总是弄得死者家属大哭。这在佛教来说，可能是不好的，佛教讲人死不应该哭，应该笑着送死者走，因为他解脱了。我回去跟爷爷学可能会比弟弟他们学得好，但这当然是不可能的了。
　　　
　　吴：你是为什么要拍下父亲病危即将死亡的那一幕？这是不是有些残忍？
　　阳：父亲卧床不起之后我只拍了他三个镜头，片子里就用了两个。其它时间我都忙着照顾他。那时候正是农忙，大地震之后，我弟弟忙着领导村民抗震救灾，家里只有我一个人伺候我爸。拍摄之前我就非常清楚，父亲临终的那一刻是不能拍的，每次剪片都得面对一次这个素材，重新经历他的死亡，我心理承受不了。昨天看了赵亮的《上访》，我想，我们的现实很坚硬，但生命本身也很坚硬，不管在什么社会制度下，不管由哪个政党来领导这个国家，我们每个人都必须面对这些生命中很坚硬的东西。在一个底线之上，我必须对自己也对父亲残忍一点，才能表现生命的坚硬和疼痛。他一直看着我拍，并没有阻止我。
　　　
　　吴：你说拍摄时必须要残忍一点，但我看影片感觉有很多温柔的地方，比如小孩出生、小孩学说话、学步，还有你弟媳摘花。
　　阳：我生在风水世家，从小时候起，几乎每两天就有人到我家里来说谁死了，请爷爷和父亲去做法事，我会比一般人更能体会到“人生是一场空”。但虽然“人生是一场空”，中国人也照样快乐地活着，这就是所谓的西方文化是罪感文化，中国文化是乐感文化吧？所以我保留了那些观众会认为温柔的片段。我弟弟和弟媳虽然是经人介绍结婚的，但他们比那些因为爱情而结合的夫妻更恩爱，当然这只是说现在，以后如何谁也不知道。
　　　
　　吴：影片一直没有音乐，最后用了一点，这是基于什么考虑？
　　阳：父亲去世以后，爷爷为他选择坟地，他漫山遍野找了很多地方，最后选择了父亲出生的地方。那个地方是我家的老屋，老房子扒掉后变成了一块地。这个选择精确到那个坟地就是当年父亲出生的房间。这个太有意义了，于是我写了一幅挽联贴在门框上：“哪里来哪里去何人知晓来去路；忽然生忽然死凭谁窥破生死关。”这不一定合乎格律，但也无所谓。我想我们没人能看透生死，不过我们还是快乐地活着。片尾音乐其实是一首佛教音乐的几个乐句，一直反复吟诵“南无阿弥陀佛”。曾经有人问为什么不把《风花雪月香赞》在片尾重复一次，我说，祝福死者比感叹人生是一场空更重要。我想用音乐来祝福影片里所有的死者。
　　　
　　吴：你母亲为什么会说你父亲死了之后会下地狱？
　　阳：我拍了三次她说这话，其中一次是在饭桌上，我弟弟问她父亲上了天堂还是下了地狱，她说下了地狱，然后拿出一个日记本，里面是父亲如何对她不好。有一次，我妈走进房里对我爸说：你应该念佛，念阿弥陀佛，佛祖就会保佑你。当时我用注射用的针筒给我爸喂水，他就用针筒扔向我妈。他根本不想见到我妈。我有意识地用镜头语言来表现他们的感情，不让他们出现在一个镜头里、一个空间里。剪进片子里的这一次对话，她终于说，可以放一个焰口，把父亲从地狱里拯救出来。
　　　
　　吴：你的片子制作资金是怎么来的？
　　阳：我的DV磁带钱是导师张献民提供的，剪辑的机房是艺术顾问，也是老师甘小二提供的。摄像机是佳能公司和《南方周末》提供的。这是他们的一个项目，叫“全民乱拍”。我本人只出了来回路费等很少的费用。得感谢这么多支持我的老师和机构，我才能完成它。
　　　
　　吴：你这部片子是从什么时候开始做的，做了多久？
　　阳：2007年的10月31日，弟弟的孩子出生，2008年6月3日，父亲去世，6月5日拍完他的出殡就停机，这是前期，一共拍了47小时素材。后期从2008年7月到2009年5月，前几天才完成。之前在云之南放了个100分钟的版本，这次剪短了12分钟。
　　　
　　吴：你对这部片子满意吗？
　　阳：《风花雪月》是我的第一部纪录片，虽然有很多遗憾，但我自己还是挺满意。我是学电影编剧的，所以很自然地用剧情片的思维来拍摄和剪辑，讲究内容的呼应、事件之间的关联、对白的精炼、声画对位等等，而且也一直坚持用三脚架保持画面的稳定。结构上我按照生、老、病来结构影片，而以死亡来贯穿，整个影片并不是按照时间顺序来剪辑的。
　　　
　　吴：你下一步会做什么题材的片子？
　　阳：我想做的太多了，但我可能不会太关注现实的、政治经济层面的东西，或者说批判现实的纪录片。在当下，做《上访》这样的影片需要勇气，有时候生命都会有危险，我很佩服这些导演。也许可以说我会退一步，去关注生命本身的坚硬和疼痛。
　　
　　
　　《风花雪月》现场放映状况
　　　
　　
　　阳建军导演与观众进行交流
　　
　　
　　吴幼明 采访 文