Steam of Life，也许是因为气候原因，芬兰的国民据说普遍忧郁而寡言，他们最热衷的社交场所是桑拿房。正是在这样的环境中，每个男人讲述着自己生命中忧伤的故事，赤裸裸的人说着赤裸裸的真理。影片形式感非常强，故事中所蕴含的人生哲理也有深度，只是后半部分稍显拖沓了一些。其中最打动我的是一个曾经的犯人，他因为一无所有而去偷窃，被释放后历经辛苦终于有了自己的家庭和孩子。他说：I used to have an empty pocket. Now I have an empty pocket and a family. 在这样富足的社会里，苦难都从未离开。人们压抑着自己，谁也不敢轻易打开情感释放的大门。弥漫在桑拿房里的蒸汽，正是真实生命的味道。
Gaza on Air，在巴勒斯坦加沙地区，没有国际媒体可以进入。巴勒斯坦新闻记者拿着摄影机，拍下了以色列轰炸下令人震惊的惨剧。请释放我们的麻木，我说的令人震惊是指其中的画面让每一个可以称为“人”的生命，都极为尴尬。这部影片更像是一个档案，一个政治宣言，讨论中的分歧也正在于此。我们应该奖励艺术，还是关注影片的重要政治信息？
我们的讨论从下午三点半开始到晚上九点结束，其中大部分时间仅仅是围绕这四部影片的名次。我和Sergey, Nino的判断惊人一致，我们都主张把金奖给Vodka，银奖给Steam of Life。两位德国评审强烈反对我们的看法，他们认为Goodnight Nobody才是最好的影片，因为它是一部在艺术上积极创新并且把这种创新方式贯彻到底的影片。而在我们的奖项考虑名单上，则根本没有Goodnight Nobody。Nino甚至表态，这纯粹是一部学生作品的水准。Sergey说，导演只是找了几个人让他们摆摆pose就拍完了。这彻底惹恼了Pepe，他说我们选Vodka这样反映工人阶级的作品是上世纪80年代的老套路。就这样，在明知无法说服对方的前提下，我们不停地辩论，坚信自己站在真理的一边，这感觉真的很好。当然，每次发言结束，每个人都会说，I don’t mean to insult or offend anyone.
应SINOREEL的之约,他特别为大家撰写此文。在此，我们深表感谢。——周浩
这是我第三次担任国际性纪录片电影节的评委，也是最开心的一次，主要的愉悦来自我的同事们。Pepe Danquart，德国人，奥斯卡奖获得者，是个开朗的老小孩；Sergey Dvortsevov，俄罗斯导演，他的作品Tulpan（中文译为图尔潘，或大耳朵图潘），是我这两年非常欣赏的电影，获08年戛纳金棕榈，Sergey曾是俄航的电台工程师，但他对文学的热爱融入血液，以至于他经常用诗的理论来解剖电影。他最欣赏的作家是契科夫，因为契科夫总是用最简短的方式表达文学丰富的涵义。他也喜欢泰戈尔的美学思想：最美的是一颗清晨的露珠，从那里你可以看到整个世界。Nino Kirtadze，曾是美丽的女演员，后来用所赚的钱拍纪录片也大有成就，获得过Sundance的大奖；Sophie Maintingeux，老太太被称为德国最好的女摄影师，她最近的作品是一部关于皮娜鲍什的纪录片，这正是我一直寻找的，我很高兴可以在皮娜的故乡遇见她的旧友。
在这一周里，我们每天都在谈艺术，我深深觉得和真正的同行在一起谈话是多么幸福的事情。大家有同样的梦想，同样的忧虑，这样的共鸣与年龄、身份都没有关系。在欧洲，我敢于相信我从事的是一份与艺术有关的工作。而在中国，我完全不能信任这一点。我必须非常诚实地面对我在艺术上的缺陷。比如，我的基本功不够，我对情节影像化的把握有很大欠缺，我在后期对整体结构的判断经常有偏差。我常常在过度自信和缺乏自信间徘徊，而每一部纪录片无不经历这两极间的斗争，使我能量耗尽。
说说这次的参赛片。莱比锡节的传统偏重于哲学命题、类型突破、冷色调的影片，前东德城市的历史使其也注重具有政治含义的作品。我挑最后列入讨论的几部纪录片来谈。
Steam of Life，也许是因为气候原因，芬兰的国民据说普遍忧郁而寡言，他们最热衷的社交场所是桑拿房。正是在这样的环境中，每个男人讲述着自己生命中忧伤的故事，赤裸裸的人说着赤裸裸的真理。影片形式感非常强，故事中所蕴含的人生哲理也有深度，只是后半部分稍显拖沓了一些。其中最打动我的是一个曾经的犯人，他因为一无所有而去偷窃，被释放后历经辛苦终于有了自己的家庭和孩子。他说：I used to have an empty pocket. Now I have an empty pocket and a family. 在这样富足的社会里，苦难都从未离开。人们压抑着自己，谁也不敢轻易打开情感释放的大门。弥漫在桑拿房里的蒸汽，正是真实生命的味道。
Vodka Factory，我最喜欢的影片。讲述了伏特加工厂一群女工人为了追寻幸福和尊严而挣扎的故事。同时也讲述了一个关于母亲的主题。看上去是一部传统的直接电影式的纪录片，可是它显然复杂得多。这是一个高级戏剧，它讲了一对母女的故事，却展示了当代社会生活的洪流。老母亲是公共汽车售票员，在车上偶遇30年未见的老情人，两人当场感情爆发，关于生活的一切不满和期待倾泻而出，让人动容。而最后，女儿为了梦想远走他乡，留下孙子给老母亲照顾。为了养育下一代，老人颤抖着拒绝了那份迟到30年的爱。看这样的影片时，我很难想象我和她们是两个国家的人，我的内心始终站在她们这一边。
Goodnight Nobody，讲的是失眠症患者的内心世界。后来我们为之争吵了整整四个小时。毫无疑问，这部片子从纪录片的角度而言，其艺术表达手法是有创新的，它让观众坐在黑匣一般的影院里，体验无眠者的夜晚，如同一个揭幕的噩梦，逐层深入直到地域，然后天亮了。如果它做到这一点，我会说这是一部伟大的影片。可是它没有。它选取了四个地方的四个失眠者，其中包括一个上海的女孩。我必须承认，我从来没有看到上海的夜晚被拍得那么离奇，压抑、绝望、令人窒息，如同一个巨大的怪兽，它具有巨大的艺术感染力。可是每个故事显然太浅薄了。失眠者的故事，我想其主题是孤独和恐惧。它们来自于何方？因为这些人被集体排斥在外了。他们拥有整个夜晚，而且是排他性的拥有，他们有完整的自由，可是他们苦于在自由的领域中保护自己。一部好的讲述孤独的影片，应该让观众在其中看到自己，看到自己的脆弱，看到自己面对自己的孤独灵魂，而这部影片没有做到，所以我认为它不是一部一流影片。
Gaza on Air，在巴勒斯坦加沙地区，没有国际媒体可以进入。巴勒斯坦新闻记者拿着摄影机，拍下了以色列轰炸下令人震惊的惨剧。请释放我们的麻木，我说的令人震惊是指其中的画面让每一个可以称为“人”的生命，都极为尴尬。这部影片更像是一个档案，一个政治宣言，讨论中的分歧也正在于此。我们应该奖励艺术，还是关注影片的重要政治信息？
我们的讨论从下午三点半开始到晚上九点结束，其中大部分时间仅仅是围绕这四部影片的名次。我和Sergey, Nino的判断惊人一致，我们都主张把金奖给Vodka，银奖给Steam of Life。两位德国评审强烈反对我们的看法，他们认为Goodnight Nobody才是最好的影片，因为它是一部在艺术上积极创新并且把这种创新方式贯彻到底的影片。而在我们的奖项考虑名单上，则根本没有Goodnight Nobody。Nino甚至表态，这纯粹是一部学生作品的水准。Sergey说，导演只是找了几个人让他们摆摆pose就拍完了。这彻底惹恼了Pepe，他说我们选Vodka这样反映工人阶级的作品是上世纪80年代的老套路。就这样，在明知无法说服对方的前提下，我们不停地辩论，坚信自己站在真理的一边，这感觉真的很好。当然，每次发言结束，每个人都会说，I don’t mean to insult or offend anyone.
最后的结果，当然是三票对两票啦，哈哈。
Pepe已经快退休了，还在想着接下去拍3D纪录片的事儿，Sergey正在为下一部影片做准备，Nino要改行拍剧情片了，Sophie更是一刻不停，评审刚结束就拖着箱子赶往下一个拍摄地点。相比之下，我觉得很惭愧，我已经两年没有拍摄过任何一个镜头。我不想提起曾经拍摄过的任何东西。它们都已经过去了。我现在所有的，只是未来的作品。它们一定会打动你，因为它们来自我的内心和信仰，我向你承诺这一点。
转自：镜像中国