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[转帖]戛纳选择的是导演

2005-04-25 17:35:54   来自: 匪兵甲 (北京)
  戛纳选择的是导演
  本届戛纳电影节对于华语电影而言,自有难言的尴尬。在亚洲电影占据竞赛电影三分天下的格局中,华语电影仅有《2046》一部入选。而与《2046》并肩闯戛纳的,并非《十面埋伏》,却是由青年导演杨超执导、田壮壮监制的低成本影片《旅程》。
  专访《旅程》导演杨超
  外滩特约撰稿 北上颦眉/报道
  

  导演杨超继2001年的毕业作品《待避》获得戛纳青年基金之后,今年,他的第一部长片作品《旅程》再次获得戛纳的邀请,入选戛纳“一种注目”单元。
  戛纳的“一种注目”单元是与竞赛单元平行的类别,历来以关注边缘影片著称。1993年,余力为的《天上人间》作为第一部华语电影导演处女作入选该单元,曾轰动一时。许多富于创造力的实验电影人,现在更愿意通过这种崭新的方式走进戛纳。如去年,由15位世界级导演联手执导的短片集《十分钟,年华老去》也曾入选该单元。
  一个英雄的成长
  记者在日前采访了杨超,作为青年学院派的代表之一,他年轻气盛,并带有反潮流的固执。杨超说,他一直想表现一个人穿越巨大空间的心灵历程,《旅程》正是为此而孕育的。影片的灵感源于一个朋友徒步旅行的经历,在2000年就已开始了构思。
  在《旅程》中,杨超并没有把年轻情侣的离家出走处理成青年亚文化主题下的个人反叛。这是一部难以被界定归类的电影,你可以把它看作是一部关于行走的公路片,或是一个交织着忠诚与背叛的爱情故事,也可以是一曲对于理想的挽歌。
  故事发生在1993年的经济大潮时代,安徽某县城。郭萍和陈思绪第四次高考落榜,陈思绪无法忍受年复一年、看不见希望的高考,他说服了女友小萍,两人一起离家出走,追寻广告上说的神奇的灵芝培育术。他们一厢情愿地要用青春赢取数不尽的金钱,以及世界的尊重。
  在前后两次艰辛备至的旅程中,他们经历了欺骗、凌辱、暴力和种种残酷的人事与现实。终于陈思绪意识到,这将是一个永无终点的绝望之旅——他们不可能挣到钱,也不可能得到世界的尊重。在他做出回家考大学的决定后,小萍却和家人闹翻离家,他不得不违心地跟小萍第三次踏上离家之旅。但这却是一次两人相互折磨的旅程,最终小萍离开了他,独自上路。
  电影的结尾,思绪坐在补习班的教室里,小萍一个人蹦蹦跳跳地走向未知的远方,就像一个放学的小女孩。
  就某种意义而言,从《待避》中的男孩到《旅程》中的陈思绪、小萍,杨超用自己的二部作品完成了关于“一个英雄的成长”的记述。《待避》叙述了一个等待和逃避的故事,男孩梦想成为飞行员,却被周围人斥责为不务正业。最终,他子承父业,生活在日复一日的重复和庸常中。而陈思绪在男孩的基础上,突破了原地的徘徊,他的身上集中了大多数观众的自我认同,尤其是青年,他们面对“习俗”往往会“习惯性反叛”,但当理想在严酷的现实面前受到重创后,便选择无可奈何的皈依。而小萍,则是被高度“理想”化的人物——从起初被动的跟从,到最终选择“离开”,将“行走”作为自己真正的生活方式。《旅程》中的“家”,在青年伤痕累累的叛逃之后,既是家庭温情的代表,也是最终彻底扼杀“旅程”的地方。
  “金属”导演杨超
  杨超戏称自己是“金属”,“在过去的四五年间,重金属音乐,特别是死亡金属音乐,一直是支撑我残破神经的支柱”。杨超理解的死亡金属音乐,对现实有不折不扣的拒绝和反叛,但又袭承了古典音乐的工整、仪式感和一定程度上的“华丽”。这种音乐性的追求,在他的两部作品里,是相当自觉而一贯的。
  正如《猜火车》这类的影片只可能在英国诞生,《旅程》的故事也只专属于中国。导演把外在的表现方式和与内在的文化批判主题,两者整合成为影片的主题。两个内陆县城里的高中生,还没有被大学接纳的准社会人,他们是中国社会的最大多数。通过对他们的书写,影片用一种微妙而舒缓的方式,把观众的视线引向对各种习俗、传统或文化等关系的重新审视和思考。
  影片运用了大量的长镜头,110分钟的片子里仅有92个镜头,另外轨道移动拍摄、控制得当的节奏,都使影片的整体影像风格突出而稳定。杨超认为正是这种完整并独特的影像打动了戛纳,“戛纳看重的是导演是否具有个人风格”。
  一次旅程 一部电影
  《旅程》是一部具有相当个人生活印迹和自传性质的影片。从小在铁路边长大的杨超,小时候就特别喜欢坐火车,他说:“我特别迷恋坐在列车上,感受大地横移的感觉”——这种始终“在路上”的童年经历,还有火车所带来的钢铁的冷酷与远方的温情并存的意象,不仅直接成为他两部电影中反复浮现的母题,催生了摄影中大量令人印象深刻的轨道移动的镜头语言,也深入到整个故事的脉络走向中,甚至成为了影片命运的某种预言。
  杨超说,对于剧组的每个成员而言,电影的完成是一次对身心巨大的考验。在“旅程”中实现的是与个人心灵的对话。即使在剧组资金最为吃紧的时刻,作为导演的他依然坚持实景拍摄。当剧中的两个主人公完成前后三次共计1000公里的“旅程”之时,摄制组为转场而付出的奔波辗转则早已超过了10000公里。
  前期在拍摄面临资金的巨大压力,曾一度被制片单位勒令“搁置”,以至于后期制作拖了整整一年才得以完成。如果说电影讲述了一个生命坎坷的故事,那么电影的制作过程亦验证了这种“坎坷”。
  杨超并不认同他的固执只是一种简单的作态,或是性格的展示。他说:“我始终只对创作负责,在拍摄现场,只有导演是用眼睛看着监视器的人,只有导演在为观众‘看’电影,我对我的观众负责”。
  声明:本文乃《外滩画报》版权所有,如要转载或摘录请注明出处
  

2006-02-25 23:02:43  猫猫大美女

  为什么每个留言后面都有
  --------热爱电影如同热爱你-----------------这样的签名。
  偶开始还以为是斑竹的签名呢。
  +++++++U
  

2007-04-20 11:29:01  dx413

  没有了电影我回做什么?
  

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