Frühlingsopfer

1913年由史特拉汶斯基作曲、尼金斯基Nijinsky編舞開始，《春之祭》即成為舞蹈史上備受爭議的傳奇之作。


《春之祭》像是一貼附了咒的魔方，地球上的編舞們都為之著迷，都想排一個自己的《春之祭》，舞者們都想跳一下《春之祭》，接近一百年來不斷有世界各地（包括中國大陸、台北和香港）舞團上演自己版本的《春之祭》，神奇的是幾乎凡排演的都能成為一時佳作，這就是《春之祭》的不解之謎！


在眾多版本中，一致公認最不能錯過的，就是Pina Bausch的《春之祭》，這部極美的作品也是最能繼承Nijinsky和史特拉汶斯基的挑戰精神的版本，自1975年首演開始，即成Wuppertal舞團的經典，不斷在世界各地重演。


經常被批評為“不像在跳舞”的Pina，《春之祭》郤是她向純舞蹈形式致意的最後之作，是她唯一一部最“像舞蹈”的作品，但其實《春之祭》的核心，仍是Pina對『恐懼』的表達──對既有命運的恐懼、對死亡的恐懼，個人面對大眾的恐懼等，不斷壓抑又不斷反抗的個人最後成為被犧牲的祭品；作品同時以其強烈個人風格為『優美』一詞重新定義：佈滿泥土的舞台、半裸的女舞者、重覆推進的獨舞、充滿巨大張力的群舞、舞者被動作推至筋疲力竭的最後一刻！這部有巨大感染力的作品，是Pina其中一部傳世之作。

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