Sedmikrásky

蒂洛娃的也许是最美和最带个人特色的影片。该片刻画了（或是在表面上刻划了）两个形影不离的年轻姑娘，他们都叫玛丽（很显然一个是另一个的酷似者或内在心理上的映像）。有一天她们决定：面对世界的堕落，她们自己也要过“堕落的”生活。为了欺骗社会，她们想出了无数诡计。她们在一个夜总会制造混乱，欺诈有钱的小市民，从抽屉里偷钱。她们过着地道的寄生生活；她们的主要作为就是吃东西。在影片结束时观众们看到两位姑娘身上裹着报纸，象笨重的包裹那样躺在桌子上。

希蒂洛娃的也许是最美和最带个人特色的影片。该片刻画了(或是在表面上刻划了)两个形影不离的年轻姑娘，他们都叫玛丽(很显然一个是另一个的酷似者或内在心理上的映像)。有一天她们决定：面对世界的堕落，她们自己也要过“堕落的”生活。为了欺骗社会，她们想出了无数诡计。她们在一个夜总会制造混乱，欺诈有钱的小市民，从抽屉里偷钱。她们过着地道的寄生生活；她们的主要作为就是吃东西。在影片结束时观众们看到两位姑娘身上裹着报纸，象笨重的包裹那样躺在桌子上。维拉·希蒂洛娃把她的影片称为“粗俗而滑稽的哲学文献”。实际上却是令人愉快的，而且思想深刻，具有多方面的意义。除把影片理解为是对两个姑娘的无政府主义的谴责之外，无疑几乎没有别的解释；其实通过她们的行为，她们向处在自鸣得意的、冷漠麻木的世界提供了一面镜子。如同所有重要的影片那样，《野雏菊》也为电影这一媒介的自我反映作出了贡献；影片想说什么它就以它的形式、在打破自身的逻辑和打乱剧作艺术和画面结构之中表达出来。《野雏菊》是捷克斯洛伐克拍摄的最激进和最时髦的影片之一。

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