실제상황

两个具有暴力倾向的男人在片中相遇，画家在一个神秘女人的引领下发觉了生活的扭曲与无聊，他展开了对周围的人报复行动……

基德善于揭露社会中的阴暗面，这是所有影迷对他的第一印象。《坏小子》中仅隔一面玻璃之外的情欲，《空房间》中静守闺房的女子，《弓》中背离世俗所延伸的关乎世俗的悲剧。这一切，都是金基德电影中所创造的元素，那些掩藏在社会之流底下，甚至在人心所包裹的灵魂深处，即使我们也并为触及。
　　仍旧津津乐道于《野兽之都》中，赵在弦刺向手掌的那一刀。有人说金基础德宣扬暴力美学，我并不赞成，或许你能够在他的电影中找到血肉模糊，找到无因由地死去的男男女女，但是这些夹击在画面之中的情节却只是为了刻画人物对自己的坚决，对世界的坚决。《怀小子》中可以把自己的所有付出只是为了和她相依，即使那个女人已经不再纯净，即使那面玻璃所掩盖的真相已经成为一种耻辱。
　　《真相》被称为一部实验电影，和《空房间》一样，对于结局每个人都自己不同的看法。但这部电影所触碰的已经不再是道德底线，作为金基德享誉全球之前的最后一部电影，《真相》是一个转折点，也是一种对自己的审视。《春去春又来》中的禅意显得过分露骨，而《真相》却没有留给人们半点思维的空间，他是这样扎扎实实地将一个个仇敌终结。或许这就是金基德所要表达的一种情绪，主角快速的行进方式直接主导了观众的情绪。大量特写镜头的使用，让人们更加容易感觉到主人公的愤怒。在舞台上被引导出的情绪是整个故事的主线，而在大多数人看来，将一种情绪简明了当地铺陈在观众面前或许是流于俗套，但是电影的高潮却出现在影片的最后。无论是那一声cut，还是主角最后在画布后端正而宁静地画着像。这部电影的最后都是在毁灭人所坚信的意志，主人公在杀戮之中找到了自己，而观众也被他带领着一幕幕血色之中宣泄自己的社会的不满。是的，无论什么人，都难免在生活中被人打压遭遇不幸。只是金基德用一种理想化的手段，那一出发生在舞台上的戏，诱导着使主人公说出了自己所有痛苦的经历。“另一个我”，一个是活在生活中懦弱受苦的我，一个是在理想的力量下替我扫清障碍的“我”。这或许是每个人在生活中都希望得到的同伴，可以替自己打抱不平，可以杀死所恨之人而不必被法律约束。但是影片的最后，金基德告诉我们这一切都是错的，复仇也好，一时的无畏也罢。男主人公在一步步逼近自己内心的时候，实现了杀戮，他并没有料想到自己会付出如此高昂的代价，而那一条条性命的亡去，只因为过去的自己太过弱小，只因为自己的存在。金基德在最后又把这一切问题的症结推给的观众，推给了对结局的平淡所唏嘘的观众。这个社会中最本质的组成个体。
　　这部电影最大的特色就在于，它在一步步引导着观众，海报上的凶案现场似乎预示着这是一部血腥暴力占主角的电影。然而电影的前半段证明了海报的提醒是正确的，就在这一步步跟进之中－－导演很巧妙地在影片开头部分安排了主人公陈情自己遭遇的戏，使得观众在内心中已经为他规划好了杀人的脉络－－电影的主旨似乎只是停留在复仇和一贯的揭露社会黑暗之中。然而在这样一股力量的带动之下，却又涌动着另一种足以诚服人们的情绪，那就是对对主人公的肯定，并把自己的道路投向他向心灵需索的道路。似乎那一场场杀戮就是在为自己的内心进行着清理。而金基德对于正义与邪恶的划分从来都不够“果断”，每个人在表现善的一面的同时，都在为自己的恶埋下根源。每个人都是潜伏在这个社会之中，他们的遭遇他们的行为对于这个千奇百怪的世界来说，究竟没有什么特别。而他们，一个个在主人公“杀戮名单”中的个体又极有可能出现在我们的身旁，电影与现实之间本就不该有泾渭分明的差别，但《真相》的主人公则有别于现实中的人物，他在一天，或者说一个上午之内就结束了6，7个人的性命，他是疯狂的，因为他的意念是如此清楚。金基德擅长讲禅，但是却不善于塑造完美的人格。不过在这部实验电影中，他却出其不意地塑造了一个完美的“杀手”形象，他的出现就好像是对观众的救赎。编剧们往往希望为杀人犯寻找一个又一个对于他们而言合情合理的杀人动机，这部戏也不例外。主人公所受的凌辱是显而易见的，他极富“条理”的杀手手段一步步建立着观众的快感，与此同时影片最后对“事实”的否认则显得劲道十足。
　　
　　结局是这部电影最经典的部分，但是在主人公回到公园之前的一段戏就为这场意料之外的结局埋下了根源。主人公去拜访一个同样画肖像画的女画家，他蜷缩在墙角，女画家为他盖上毯子，拉上窗帘，画面的平和和宁静处理将主人公和观众急转直下的愤怒迁移出剧情本身－－在影片最后，现实的结果是否定了剧情本身的，也就是说主人公其实什么也没有做，他没有杀人，－－在主人公走出房门之后，他赤身裸体站在天桥的拐角处，天桥的栏杆将他困住，他终究被自己的束缚。女画家的出现虽然显得有点突兀，但是却将剧情衔接在了一起，主人公并未见人就杀的杀人狂，他经受了太多，因而更懂得甄别人本质的不同。女友是邪恶的，女画家的善良的，朋友是邪恶的，女画家是善良的......金基德在此时又将他带回了最原始的自己，没有离开画板，没有进去戏院，没有沾染鲜血。
　　影片的结构是简单的，也在很多电影中常常看到，但是他却用了一大半时间来建立一面虚伪的剧情，一面观众可以看到自己投影的镜子，而正因如此他便更加犀利地终结了电影的继续。

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