Berlin: Die Sinfonie der Großstadt
片名: | Berlin: Die Sinfonie der Großstadt |
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其它片名: | 柏林:城市交响曲/Berlin: Symphony of a Great City |
导演: | Walter Ruttmann |
编剧: | Karl Freund |
制片人: | Karl Freund |
摄影: | Robert Baberske |
美术: | Erich Kettelhut |
剪辑: | Walter Ruttmann |
主演: | Paul von Hindenburg |
音乐: | Edmund Meisel |
片长: | 65分钟 |
年份: | 1927年 |
类型: | 剧情 |
国别: | Germany |
语言: | Silent |
格式: | 1.33 : 1 |
制作机构: | Deutsche Vereins-Film |
影片概述 . . . . . .
这部电影想表达的柏林,是从城市的外围开始,随着火车驶向这座大城市,情绪是高涨激昂的,随着定音鼓沉稳的敲击,最终到达了柏林的车站。接着从清晨,上午,午后和夜晚来表现柏林。安静平缓的画面配合行板或慢板,带有冲突的或是热闹人潮的画面配合冲突的或是快活的场面,我想这些自然都不用说。
给我印象很深的是,在第一乐章里,工厂工作的情形。灯泡厂大型机械的运作,奶厂里机械灌装牛奶,摄影师用算是特写的镜头让大家看到它们的运作,机械的运作是很精密的,大的部件上安装着小零件,他们都在同时工作。小零件运作的节奏略快于大的节奏。配合着激昂的音乐,你想到了什么?就像当时乐曲一样,分别充当了里面的定音鼓,小号,和弦乐演奏,配合得相当好。还有后面第五乐章,夜总会女演员跳舞的腿,晃动的频率跳出了音符的节奏。我觉得这些镜头都相当有意思。
这部电影的摄影,几乎从各个方面反映了当时的柏林,衣食住行,娱乐和政治。既有街拍的画面,也有可以安排的场景。比如那个跳河的女人,很多从近处拍摄的人物。我觉得摄影师和导演,对于自己所处的这个环境,感觉是非常熟悉和敏锐的。所以他们拍摄的这些画面,即使是故意的也让人感觉是非常自然的;所以他们挖掘的那些场景,小到摆设,都可以顺理成章的成为音乐的一部分。并且,很多镜头你截图下来,都会是一张不错的老照片,可见摄影师们对于取景是有考究的。再次的,我对这部电影所完成的配合音乐的剪切,感到由衷的敬佩。
这样一部电影,出现在1927年,可能即使是现在,也很少能见得到这样的实验电影了。它很好的诠释了一部交响曲,但用的是很生活化的东西,改变以往人们对交响乐是“高雅”甚至“晦涩”的音乐的看法,所有音乐皆来自生活,它们来自每一个活生生的人。
给我印象很深的是,在第一乐章里,工厂工作的情形。灯泡厂大型机械的运作,奶厂里机械灌装牛奶,摄影师用算是特写的镜头让大家看到它们的运作,机械的运作是很精密的,大的部件上安装着小零件,他们都在同时工作。小零件运作的节奏略快于大的节奏。配合着激昂的音乐,你想到了什么?就像当时乐曲一样,分别充当了里面的定音鼓,小号,和弦乐演奏,配合得相当好。还有后面第五乐章,夜总会女演员跳舞的腿,晃动的频率跳出了音符的节奏。我觉得这些镜头都相当有意思。
这部电影的摄影,几乎从各个方面反映了当时的柏林,衣食住行,娱乐和政治。既有街拍的画面,也有可以安排的场景。比如那个跳河的女人,很多从近处拍摄的人物。我觉得摄影师和导演,对于自己所处的这个环境,感觉是非常熟悉和敏锐的。所以他们拍摄的这些画面,即使是故意的也让人感觉是非常自然的;所以他们挖掘的那些场景,小到摆设,都可以顺理成章的成为音乐的一部分。并且,很多镜头你截图下来,都会是一张不错的老照片,可见摄影师们对于取景是有考究的。再次的,我对这部电影所完成的配合音乐的剪切,感到由衷的敬佩。
这样一部电影,出现在1927年,可能即使是现在,也很少能见得到这样的实验电影了。它很好的诠释了一部交响曲,但用的是很生活化的东西,改变以往人们对交响乐是“高雅”甚至“晦涩”的音乐的看法,所有音乐皆来自生活,它们来自每一个活生生的人。
导演阐述 . . . . . .
获得奖项 . . . . . .
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