05/2：乔治·萨杜尔眼中的卢米埃尔

路易•卢米埃尔是当时杰出的摄影师之一，他的摄影技术很精湛，擅长快速摄影，对于主题的组织和画面构图都具有杰出的见识。

他的影片具有一种特别的风格，即它们是一种有系统的“活动照片”。

卢米埃尔拍下了一些很成功的情景，使观众在银幕上能够看到像自己一样的生活，或者他们所向往的生活。

《出港的船》是一部在摄影方面很成功的作品，背光的反射作用赋予海浪以一种立体感，构图上更是独出心裁，巧妙地把两位卢米埃尔夫人和她们的婴儿安排在上角，使画面带有浓厚的诗意。

影片《火车到站》中，火车冲向镜头使观众大吃一惊，就是说观众看到的东西已经和摄影机看到的东西融为一体了，摄影机第一次变成故事里的一个角色。另外，影片已经使用了今天电影里所用的镜头连接方法。从火车在地平线出现的远景直到近景，摄影机不动视点却不断变化，由此产生一连串不同的形象，正像现代的蒙太奇所使用的连续镜头一样。而在这里，镜头是没有分切的。

从1896年初开始，卢米埃尔雇用了许多摄影师加以培养，为他工作。后来卢米埃尔公司决定专门经营摄影机和拷贝业务，这些摄影师才被解雇；但他们已经为老板拍摄了大量作品。户外场面、室内场面、新闻片、报道片和旅行片是卢米埃尔和他的门徒创造的主要影片样式。

摄影机在户外的活动可以引起人们的好奇心，同时也是一种很好的宣传。因此，卢米埃尔的摄影师往往在热闹的十字路口站上好几个钟点，装模作样地空摇着摄影机摇柄。到了晚上，那些认为自己已被摄入镜头的人们，为了想在银幕上看到自己，就纷纷涌进影院。

从技术方面说，卢米埃尔及其摄影师在最初的特技摄影和移动摄影上都作了重大的贡献。可是停留在技术层面上的卢米埃尔始终未能给电影以它所应当具备的主要艺术手法。