好纪录片是怎样诞生的

    最早在电影院播放的“新闻纪录片”是中国纪录片的前身。电视普及以后，专题片曾风行一时，《话说长江》《话说运河》等专题片成为当时知识分子的谈资，配音演员陈铎的声音也成为人们模仿的对象。但90年代初纪录片《望长城》的出现，终结了充满散文意味的专题片时代，中国的纪录片人开始反省，过去专题片模式似乎远离了纪录片的核心精神。
  
   《望长城》成为中国纪录片史的转折点，片中同期声、长镜头等等纪实手法的运用，被认为是真正的纪录片的标志，当摄影机跟随主持人在狂风卷起的黄沙中行走时，镜头的不稳定感带来的真实感，让中国的纪录片制作者找到“解放”的感觉。时至今日，纪录片成为中国电视制作中一个极其重要的品种，有人说，都市人可以不看故事片，但必定会看纪录片。在今年的上海国际电视节上，纪录片成为一个热门话题。

　　4000万美元和8000人民币：金钱的作用力

　　如果你没有收藏《迁徙的鸟》碟片，你绝对不能算是一个纪录片的爱好者。2003年，获得奥斯卡最佳纪录片提名的法国数字纪录片《迁徙的鸟》进入中国。这是一部真正的“大”制作纪录片，耗时4年多，有600多人参加拍摄，景地遍及50多个国家和地区，记录胶片长达460多公里，动用了17名世界上最优秀的飞行员和两个科考队。在法国，3个星期内有250万观众走进电影院观看影片。而它的耗资也是史无前例的：4000万美元。

　　《迁徙的鸟》可以代表世界纪录片制作的最高水平，就算你不关心自然，你也会被精美到极致的画面所吸引。中央电视台《见证》栏目制片人陈晓卿说：“《迁徙的鸟》已经成为法国的名片，所有的法国价值观都可以在这部纪录片中找到，包括他们对自然的态度，对世界的看法，他们可以不惜一切代价把纪录片做到完美。”

　　《迁徙的鸟》在中国各大城市上映的同时，另一部纪录片也正在上海热播。一个平常几乎不看电视的上海公务员说，她那段时间尽量不加班，只为回家看《婆婆妈妈》。

　　由上海电视台纪实频道《纪录片编辑室》制作的12集电视纪录片《婆婆妈妈》再度引发了普通观众对纪录片的热情，对于普通市民来说，看《婆婆妈妈》，就像在看镜子中自己的生活。

　　《婆婆妈妈》的编导吴海鹰告诉记者，这部纪录片前后花费一年时间，制作费用大约不到10万元，这个数字与《纪录片编辑室》的其他节目相比，已经算是“昂贵”的，平常播出的30分钟纪录片，成本大约只有8000元人民币，花费主要是吃、住、行，有时还包括电费、劳务费和场地费。

　　国家地理频道(国际)常务副总裁史伯恩把纪录片分为三个种类：一类是适合全球观众收看的纪录片，这种纪录片往往制作费用很高，它需要高收视率来支撑制作费用。《迁徙的鸟》应该是这种纪录片的代表。

　　第二种是本土纪录片，这一类纪录片针对本土市场，在语言和文化背景相通的地方播出，表现观众熟悉的场景。

　　第三种是时下最流行的形式，制作者只为表达自己的看法，不针对观众

　　的需要，任何喜爱拍摄的人只需要自己的摄像机，在自己的苹果电脑上就可以完成。这样的纪录片费用更低。

　　按照他的分类，像国家地理频道，探索频道(Discovery)制作的关于动物、考古、探险类题材的纪录片，由于需要巨大的资金支持和技术水平，目前中国的制作力量还不能企及。国内的一流纪录片，大多还是属于第二种的本土纪录片。

　　有业内人士认为，不能仅仅因为大题材纪录片数量少、水平不高，就断言中国的纪录片整体水平不高。上海纪实频道《纪录片编辑室》制片人王小龙很反感有些媒体做出的“中国纪录片水平远远低于西方国家”的论断，他认为，在国际纪录片比赛中，中国纪录片取得的成绩足以让我们骄傲。

　　史伯恩去年参加了在成都举行的四川电视节“金熊猫”奖国际纪录片评选，在观看了很多中国的纪录片后，他评价说，中国本土导演能够拍出很多有中国特色的优秀纪录片。中国之所以缺少自然科学类的纪录片，是因为自然科学题材的纪录片需要很高的技术和雄厚的资金。他说，成都有人拍摄了一部关于猴子的纪录片，花了半年的时间，对于一般人来说，这已经算是一个非常大的工程。

　　另有一些制作人认为，必须正视中国纪录片制作在资金水平和技术水平上与国外的差距。吴海鹰说，如果上海电视节上设置十个纪录片奖项，而英国BBC有十部纪录片参赛的话，这十个奖项都将被BBC捧走。中国的纪录片还停留在“选题制胜”的阶段。制作大题材、大制作的纪录片是他和其他许多纪录片编导心中的梦想。

　　“讲述老百姓自己的故事”：小题材的美丽

　　当王刚配音的“讲述老百姓自己的故事”广告语响起时，我们习惯地开始走进某个平常人的悲欢离合或者生离死别，在真实而又普通的百姓故事里，每个观众都在寻找自己需要的慰藉。

　　叫好又叫座的《婆婆妈妈》就是在琐琐碎碎的日常生活中，展现了社会大背景下的现实矛盾。在此之前，《毛毛告状》《德兴坊》等等让观众念念不忘的纪录片，都采用了关注社会个体，讲述个人故事的方式。中国纪录片在国外参赛时，人文题材的小故事作品也最为外国评委青睐。不管从“叫好”的角度还是“叫座”的角度，小题材纪录片似乎都占据了当前纪录片的大市场。

　　在中国，只有当纪录片栏目出现后，普通人的纪录片热情才真正被激发。上海电视台的《纪录片编辑室》曾经创下36 ％的收视率，全国第一个纪实频道——上海电视台纪实频道至今仍然坚持着纪实节目的创作和播出。

　　纪录片栏目的出现无疑大大推动了纪录片的发展，但陈晓卿认为，对于纪录片来说“栏目化是一把双刃剑”，栏目为纪录片提供了一个出口，有的纪录片在业界已经很有影响了，但如果它没有与观众见面，也是不完整的。但是，纪录片的魅力就在于作者的个性特征和非政府的立场，如果要把它当作公共物品在公共媒体中播出，个性会被减损，所以，不少纪录片在播出时已经妥协。

　　另外，纪录片节目与一般的节目不一样，必需长时间的拍摄周期和编导对生活的深刻体验。但是，电视台用管理其他栏目一样的方法管理纪录片栏目，考虑到操作的便利，选择小题材成为必然。

　　《见证