王宝强在《天下无贼》和《盲井》中保持着同样的性格，只是在《盲》中年纪稍小一些。《盲》给人一种真实的震撼，而在剧本的创作方式上，我倒觉得有类同于孙周的《漂亮妈妈》，是一个社会现象的大综合，《漂》包含了下岗，残疾儿童，单身母亲，暴发户等元素，而《盲》中则涉及到了发廊小姐，招工，办假证，饭店，夜排档……这些看似零乱的场景，让熟悉和不熟悉的观众能最大限度的看到和了解当下社会的某一面风貌。如果说《漂》中虽然有心酸，特别是巩俐扮演的母亲被暴发户侮辱未遂后，在大街上与一青年发生争执，破口大骂一段，异常的真实，不过，片中还是弥漫着温暖的母爱，而《盲》似乎就没有这份“妇人之仁”，据说还有一个插曲，该片的女主角在拍摄中途，由于辛苦而退出，更使之成为一部冷酷的男人电影，那么，如果要强人所难，非得在其中找出一抹温暖的亮色，我只能想到王宝强一个人洗澡时，回忆破童子之身时的吃吃一笑，以及在汇款时，当初的发廊小姐过来打招呼，轻轻的肩头一搭。而片中宋金明的犹豫不决，我也只能单纯的理解成为了故事不提早结束，并为宋最后的举动做个铺垫，原因很简单，这不是一部剖析犯罪心理的电影，而且我认为李杨也无意模糊善恶之间的界限。全片的镜头始终和剧中人物保持着一定的距离，而省略即使是紧张情节时的配乐和音效，也符合导演的客观态度。
有评论认为王宝强在《天》中的角色是被忽视了，最后甚至好象是为了省事，干脆安排他成了活道具，同样，我觉得在《盲》中，他的角色的安排，可能也成了李杨的烫手山芋。原因在于，虽然在故事中，王的角色是一个焦点，但他的作用也仅限于此，他作为一个弱势群体的一员，好象只能等着成为待宰羔羊，甚至在《天》中，到最后都不知道整个故事在讲什么。
所以，要保持这个角色一直存在，又能和整个故事产生联系，确实不是一件容易的事。在《盲》中，李杨甚至设计了王失去童贞的戏，好象是配合宋金明为了拖时间，认为娃到死都没有碰过女人挺可惜的理由，不过，仔细想想，真的和《天》中范伟从天而降抢劫的戏一样，和全片有脱节之嫌。
回想起其他涉及到骗的电影，类似于王宝强的角色，往往是笑到最后的高手，而《天》为了圆满冯导的美梦，不可能这么做，而《盲》的现实主义风格，不必要这么做，在这种情况下，我觉得，王宝强同志在两部电影中都扮演了一个尴尬的角色。
而影片的结尾，李杨说曾经为了通过审查，准备了四个结局，我看到的是死人被推进焚尸炉，王宝强看着烟囱里冒出的黑烟。我无意于讨论结尾的简单与否，在这样一种影像风格和社会现实中，你不可能有煽情，展望的冲动，还是平实一点好。
当然，如果要近一步让《天》和《盲》套近乎，甚至勉强把两部电影比作姊妹篇，那就是王宝强的两次历险记，照时间来看，盲井在前，那么王宝强在经历了盲井历险后，就绝不会有勇气在《天》中喊出“你们谁是贼啊？”这样的豪言壮语，反过来，把〈天〉放在前，那么王就会天真的辜负了奶茶姐姐的良苦用心和华仔老哥哥的搏命演出，只换来脑壳上的一声哐啷，变成冲入抽水马桶的一泡骨灰。
（顺便插一句，如果要不辜负老刘的搏命演出也行，诺基亚公司就把电影片段再剪成个广告，广告语是“即使在弥留之际，也不忘诺基亚”，或是“没有诺基亚，你将留下终生的遗憾”。不出意外，这将会广告史上的经典案例，不过是正面，还是负面，还有待于市场的检验。）
在这里，我还是要感谢极品将这两部电影的联系，如果只看〈天〉，不看〈盲〉，我对〈天〉的评价的一锅串味的什锦菜，那么如果结合〈盲〉的话，我只能说，冯小刚同志只是打着二刘的幌子，用一个自己都不相信的故事，借着所谓贺岁片的余威，操着伪官僚主义的口吻，在天下无贼的迷幻氛围中，从观众腰包里钩出自己的“战利品”。就我理解，极品用半认真的口吻说〈盲〉还是禁的好，我的天平倾向于另外一边，多一个看〈盲〉的观众，就少一份“天下无贼”乌托邦式的幻想。