携今年戛纳电影节评委会奖的余热，导演王小帅带着主演高圆圆、姚安濂等人出席了前天《青红》上海发布会。与下午有趣的发布会相比，观众却对这部自我而又沉重的艺术片并不领情。前天是《青红》首日登陆上海，三场电影放下来，观众人数连半百都不到。
前天,《青红》一片原定在上海投放6个拷贝,但由于另外5个拷贝在泰国完成后期制作后等待海关检查方能入关，最终昨日只有一个拷贝在万裕影城一家影院正常放映。据万裕的出票统计，前天三场《青红》总共只接待了38名观众，其中下午4点的这一场竟只有一名观众购票。万裕严经理表示,晚上8点40分放映的这场有3成的上座率,已经算是不错的成绩了。蔡颖朱静远
当记忆的潮水退却
期待又一部《十七岁的单车》的观众可以死心了，《青红》是压抑的、缓慢的，在喜欢现实折磨的观众看来，或许也是迷人的。
尽管《青红》海报着意突出了“青红”的脸，但在影片中，“时代”才是导演希望大家看到的主角，背景成为前台，人物反而显得虚焦了。
每个人对于自己成长起来的年代，大抵都有一种说不清的向往和迷恋，总想搞清楚懵懂未知的当初，自己的周围发生过一些什么。
这样的情结尤其频频出现在第六代导演的作品里。贾樟柯的故乡三部曲记载的就是小城的变化、人心的迷茫和时代的变动。比较特别的是今年顾长卫的《孔雀》，它表现的情怀却和贾樟柯、王小帅等第六代的时代相当吻合。当然，这要归功于编剧李樯精准而细致地回顾了属于他那个时代的集体记忆。
可以说，喇叭裤、蜂窝煤、收音机等等物件以及诸如此类的细节，确实能引起经历过那个时代的人们内心的共鸣，但是记忆的潮水退却之后，这些作品都没有足够强大的人物和灵魂留存下来，实际上只有活生生的人的命运才能真正记录下时代的脚印。贾樟柯的《小武》一度是鲜活的，但是那种力量在他愈加追求平民史诗的作品中不断萎缩，人的命运越来越被时代牵扯得不值一提，直到今年浮出水面的《世界》显出前所未有的苍白。《孔雀》算是这几部作品里最丰满的，但时代的印记仍然超出了人的存在。而《青红》，比《世界》有存在感，但比《孔雀》要空洞。
《青红》的小城氛围再现得比较成功，湿润的西南边陲小镇，外界的潮流丝丝渗入，暗淡狭小的房间装不下人的心。小城的故事是青红(高圆圆饰)被喜欢她的小根(李斌饰)强奸，青红的父亲(姚安濂饰)把小根送进了监狱，最后小根被枪毙。这样一个故事是具有时代荒谬感的，甚至依稀有点像儿时曾经听说过的街坊传奇。但是荒谬导致的悲剧感最后并未成功而强烈地表达出来，相反倒是像一个平凡故事一样不疼不痒地溜走了，这多少有点令人惋惜。