浅谈纳粹德国的新闻纪录片
据统计,在1933年希特勒当上德国总理到1945年4月30日兵败自杀的12年间,纳粹德国共生产了1097部影片。其中,由希特勒政府定制的新闻纪录片占六分之一。这些纪录片只是对法西斯精神的赤裸宣传,违背了纪录片客观真实原则,充满了谎言,充满了对现实的扭曲、对人性的戕害。这些战争纪录片无疑对那场空前的战争浩劫起到了推波助澜的作用,但也成了后来人们揭露历史真相的有力证据。
脱离客观真实,成为实现纳粹政治意志的工具
希特勒执政后,36岁的国民教育与宣传部长戈培尔,便对德国电影的生产机制进行一系列调整。为迎合希特勒的政治意志,纳粹德国的纪录片开始脱离客观真实,成为实现纳粹政治意志的工具。
战前纳粹德国的纪录片根本不关心现实世界以及普通人的生活,而是通过影像技巧改变、夸大、扭曲现实,编排出支配人心宣扬纳粹精神的作品,蛊惑全民按照纳粹的意志去奋斗。如拍摄于1936年的《
纳粹强调国家是最高的权力,个人永远只能附属在国家利益与意志之下。这样,战前的纳粹纪录片特别强调形式感及非现实感,从而营造一种乌托邦式的梦幻感。这在引导整个国家走上狂热的个人崇拜,最终走向战争起到很大的煽动作用。
希特勒深知用纪录片造势的重要性,他越过戈培尔直接向导演下达拍摄指令,莱妮•里芬斯塔尔是他最青睐的纪录片导演。为配合里芬斯塔尔拍摄纽伦堡大会,希特勒提供了30台摄影机,26辆装备齐全的汽车和一个120人的摄制组。按照导演要求,纽伦堡市以空前的速度修建了供摄影机运动的桥梁、高塔和斜坡;还在120英尺高的升旗塔上安装了能在几秒钟内就能把摄影师送到塔顶的电梯。而成品就是在纪录片史上达到“无与伦比的位置”的《
里芬斯塔尔写了一篇献给元首的颂词:元首认识到了电影的重要性……元首把摄制影片的重要性提到如此异乎寻常的高度,足以证明他像预言家一样看到了这种艺术形式尚未被认识的潜力……国民真实的、强烈的感受是通过电影这个媒介而激发起来的信念,这种信念起源于德国。
《
战前,纳粹还推出《
战前,纳粹德国的纪录片注重宣扬“种族优越论”并“在种族与政治团结一致的需要上,为整个国家建立共识”,“为过去和未来的侵略与吞并合理化”狡辩,“为整个国家在心理上接受战争做预先的准备”。
为达到侵略目的残害人类,编造谎言
从1939年发动战争到1942年兵败斯大林格勒,是纳粹利用新闻纪录片为战争服务最为集中的三年。新闻纪录片在战争期间扮演了“军用喇叭”的作用。在进攻波兰城市格丁尼亚的时候,为了在进攻部队前面布置摄影记者,使其能够记录全面进攻的场面,指挥部特意推迟了进攻的时间。在使用伞兵部队配合海军登陆攻打挪威的时候,派到前线的摄影记者就有三百多名。
这期间,纳粹德国摄制了《
佛列兹•希普勒的《
如果说战前对“种族优越”的宣传,还没有把消灭犹太人的意图暴露在银幕上。那到了1940年,当希特勒开始履行他对犹太人问题“最后终结”的政策时,纳粹纪录片便把这种阴谋赤裸裸地暴露出来。佛列兹•希普勒的《
有力的证据,血腥的控诉
纳粹德国打着新闻纪录片的旗号障世欺世,在人类历史上留下极黑暗可怖的影像。他们万万没有想到,仅在10年后,他们的新闻纪录片便成为揭露他们自身罪行的证据,将他们自己钉在了历史的耻辱柱上。
1940年,艺术大师卓别林运用《
随着战争形势的逆转,向柏林进攻的各国部队都把收集法西斯罪证作为一个重要任务,每支部队中都有一个专门的证据搜查队。他们在搜查一个纳粹军官住宅时,发现一卷记录残害犹太人的电影胶片。在一个德军兵营里的放映机上,还悬挂着一部反映纳粹在集中营里拿犹太人做医学实验的拷贝。这些都被作为最有力的证据送往纽伦堡军事法庭。战后,波兰的纪录片工作者在集中营中拍摄到的镜头更令人怵目惊心,犹太囚犯的尸体像木材一样堆积起来,几十万双鞋子堆成小山,人类的遗物——头发、牙齿、眼镜,这些都在《
纪录片工作者通过挖掘和利用历史遗留下来的影像资料,为揭露纳粹暴行发挥了其他任何媒介都很难起到的作用。如东德纪录片导演安德烈•宋达克利用史料编辑而成的《
随着历史的远去,纪录片人制作控诉片的使命逐渐完成,另一类纪录片出现了,如1955年阿仑•雷乃的《