黎小锋:纪录随感二则

一
    在拍摄现场，我们总是煞费苦心地让摄影机避开玻璃、镜子以免"穿帮"。然而，不管摄影机怎样隐蔽，它的投影仍然难以避免地留在了被摄者的瞳孔之中。这似乎是一个隐喻。镜头里活动的人，人眼中伸缩的镜头，在日常生活的信息场中，构成了一种暧昧的协作、共谋关系。在某种程度上说，只有当摄影机完全处于被拍摄者的视野之外、意识之外，我们才可能保持一定程度的客观、中立，成为真正意义上的“观察者”。实际上，正如偷拍手法难以广泛使用一样，在纪录片实践中，拍摄者更多承担的是一个“介入者”的角色。
开机之前，在对被拍摄者进行背景性的采访时，介入就已经开始了。以记录真实的名义，我们跃跃欲试，试图切入某一个人（或一群人）的生活断面，获得新鲜的情感素材与独特的心灵体验。摄影机的在场，或多或少会影响人物情绪、环境氛围乃至事件的发展进程。一个纪录片制作者不是一个隐形人，他在现场参与的一切动作与对话都是这个纪录片的一部分。当然，如果他不想成为另一个故事的主角，那么他最好只是适度介入，而不是试图控制整个事态发展。
那么，纪录片中拍摄者对于被摄事件的介入或者控制，二者有何区别？笔者认为，介入可以不动声色，也可以自我反映，但它有个底线，那就是不能破坏纪录片中事物发展以及人物活动的不确定性——正是由于事物发展及人物活动的不确定性，观众对自己所看到的一切才会感同身受，并且保持独立的理解和判断。
当介入越过了某一界限，也就是说当不确定性丧失以后，就变成了控制。
罗伯特