《弓》东方的情色臆想

前些天看安哲普罗斯的《雾中风景》，看后头很大，想要写点什么，却说不出话来，有一种无法言语的感觉。而看金基德的《弓》发现似乎自己很明白其中的寓意，但到底明白了几分却也不敢妄想。
在这部电影里，我居然没有听到一个名字，老人被叫做“老家伙”，少女被叫做“女孩”，只知道老人和女孩一直生活在漂浮不定的海面上，两艘船就是他们的家。我试图找到金基德拍这部电影原始源头，是从一个画面开始，还是因为突然想到在一望无际的海面上漂浮着两艘船，这里可能发生什么样的事情呢？从这点上说，《弓》的故事环境与《春去春又来》有相似之处，由金基德创造出来的一个环境，一个全封闭的环境，所有的人物要么是从别处来这里，要么就一直在这里。环境的空间结构复杂，东方意味浓重。细细品味，似乎金基德拍这部电影完全是因为自己脑子里出现了这样一个环境，然后才去构思整个故事。
有了这样一个独特的环境，在那艘有着东方图腾以及太极图案的船代表的也许就传统文化的象征，把传统文化用东方情爱作为载体，一个完整的故事就呈现出来了。老人用传统的方式坚守着那一片处女，显然，他抵挡不了外来的冲击。面对时尚、流行和现代科技产品，老人唯一的办法就是用神秘而古老的弓箭来威慑那些入侵的陌生人。当下，唯一可以威慑人们的也许就是神秘和死亡，于是，少女在船舷的秋千摇荡，而老人用弓箭射向少女，在神秘的力量面前，许多人退缩了。显然，当少女春心萌动的时候，老人的力量顷刻间瓦解，于是，在尊严的背后有了欺骗，在表面的强大里掩盖不了老人的脆弱。老人最后用自残的方式达到了守护的作用，但这是一次无力的挣扎，少女的心思已经完全被外来的青年所捕获，尽管老人完成了那个仪式，但这已经不是一个有完整意义的仪式。
一直认为金基德在电影里将东方文化的神秘主义做了比较深入的演绎，但从《弓》里我看到了一些膨胀的痕迹。比如那个图腾，比如结婚的仪式，比如那把弓，这些东西都有用得太过的问题。和《春去春又来》比较起来，这些东西的基础没有那么扎实，容易让人怀疑这些东西所承载的文化和象征作用。最后从天而降的箭有很浓重的性象征意味，是一种由金基德臆想出来东方性爱方式，尽管金基德已经有很强的控制能力，这种东方柏拉图毕竟太过离谱，其影像感染力自然要打折扣，反而产生一种喜剧效果。
老人每个月夜都要用那把弓拉上一曲，曲调凄美，掩盖不住内心的悲凉。所以，当那艘大船沉入大海的时候，所有的图腾也淹没了，那个白色的船帆最后没入大海，是否意味传统文化的彻底败退。
《弓》，神秘而乏力的电影。