王小帅执导《十七岁的单车》2001年获柏林电影节银熊奖，接受本报专访回顾电影旅程
《十七岁的单车》为王小帅带来了柏林电影节的一尊评审团大奖，这也是中国第六代导演迄今在国际影展上的最好成绩。但在这部影片背后，王小帅还有更多精彩的故事。王小帅说，“对命运的不可掌握，个人面对社会的迷惘”一直贯穿了他的电影，这样的主题也许正是激发自王小帅本人的经历。
王小帅
1966年出生于山东。
1989年毕业于北京电影学院导演系。
1992年执导黑白故事片《冬春的日子》，获希腊国际电影节大奖，入选英国BBC评选电影史百部佳作。
1997年执导《极度寒冷》、《扁担姑娘》，后者入围戛纳电影节。
1999年执导《梦幻田园》。
2000年执导《十七岁的单车》，获柏林电影节评审团大奖2003年执导《二弟》，入围戛纳电影节“一种注目”单元。
2005年执导《青红》，入围戛纳电影节。
毕业分配去福建是冲动的选择
从电影学院毕业之后，我们这一拨儿人和我经历相似的比较少。很多人为了留在北京都是自由职业了，而我因为学分高获得了挑分配的权利。一个23岁的小孩也不懂事，冲动，看不清将来，我就挑了福建厂。当时有一个剧本叫《巴黎来的枪手》，说我过去就能拍，而他们当时的厂长又是我初中同学的父亲。另一个原因是，当时我受侯孝贤、杨德昌影响比较大，觉得福建离台湾比较近。
没想到，我刚一进厂原来的厂长就调走了，《巴黎来的枪手》也黄了。我被分到文学部，而不是导演室，做编剧、抓剧本。有些剧本弄好了，装订上个蓝皮，再写上“文学部，编剧王小帅”，我说千万别，我不想瞅着我第一个名字上去是编剧。
当时我改了一个剧本叫《浮躁的年华》，弄完之后都说特别好，我一得意，就写了一个很长的申请书，说这个剧本我从头到尾参与创作，定稿以后全篇我都自己改动过，赋予了很多感情，而且自己很有信心，希望能给我一个机会执导。结果一写上去就石沉大海了，我估计厂领导挺好心的，怕我伤心，也不明说不给我。
结果我就一直在那里等着，在厂里说拒绝之前我始终不觉得这个事情结束了。
直到1992年，电影资料馆的一个人来我们这开讲座，她问王小帅为什么不拍电影，他的同学胡雪扬在上影厂拍的《留守女士》都在埃及电影节拿奖了，厂长这才说出真心话，他说厂里每年拍片子只有一个指标，而上影厂的指标有一二十个，给雪扬一个，其他人也不会说什么。可福建厂这一个指标要养活全厂，不可能轻易地就给一个刚刚毕业的学生，但是对大学生还是很重视的，一般要培养五年吧。这个会我没开完就溜走了，然后买了张机票直接飞回了北京。
向戈达尔学习抄起摄影机上街
后来我走的道路，实际上跟福建厂的这段经历很有关系。当时我感觉在正规化的体系里面非常困难，那时候电影学院就经常说新浪潮导演戈达尔他们抄起摄影机上街，人家也不要灯光也不要什么，就一台机器，那么好的电影就这么干出来了，我说是不是我们也可以呢？于是就在几个同学的帮助下，拍了《冬春的日子》。
片子做完我拿到电影局去，还是带着自豪的心情去的，拍了个电影，没有要国家一分钱，觉得应该受到鼓励。
没想到人家说不能放，还建议我让福建厂看看，结果福建厂的厂长看完之后也说不能挂他们的厂标。
后来，田壮壮成立了一个公司，他自己不拍，就想扶持一些年轻导演，我把《扁担姑娘》的剧本给了他们，北影厂觉得这个好，说这个脱离了你王小帅拍《冬春的日子》的小资情调，有点大众了。1995年10月，《扁担姑娘》开机。1999年《扁担姑娘》通过审查，电影局批准我送这个片子去了戛纳，要求除了竞赛之外都能参加，不过国内发行算是黄了，我听说在东花市电影院放了一场就算了了。
《扁担姑娘》之后北影厂又让我拍了《梦幻田园》，电影局审片之后说好好好，一刀都没动。我记得有一天在厕所里碰到北影厂厂长韩三平，他说那几个导演的片子弄得我头直疼，就你这个得到表扬。我说韩爷那好啊，赶紧发啊，放啊。就这样，《十七岁的单车》一报项目很快就通过了。
这些片子精神上一脉相承
这些年浮浮沉沉，拍了几部电影，我觉得这些片子精神上一脉相承还是有的。
我不太同意说非得拍底层或者上层的人，就是说，职业只是一个外象，内核就是一种人。这种人在我的电影里是始终贯穿的，《冬春的日子》里的刘小东对于生活、未来、爱和恨的反思，《扁担姑娘》的小男孩及高平处在一个社会流浪的状况，包括《十七岁的单车》里面，两个小男孩虽然外在形态不一样，但最后殊途同归。对命运的不可掌握，个人面对社会的一种迷惘，这些东西在我的片子里是一直贯穿的。
我觉得这些年的外界变化对我的影响不大，最关键的是很多现象在我看来都是不对的，我所看到的都是一边倒，像80年代的《电影研究》、《电影艺术》百分之百都是在批判好莱坞电影，批判商业电影，等到现在又全讲商业电影。我觉得中国这样“哗啦哗啦”走极端是不对的，用理性分析的话那中间一定有问题。
所以我觉得我们应该好好地走自己的路子，不被眼前的一时半会人云亦云、热闹的东西所左右，将来坚持的东西一定是对的。到底是热闹一点，还是孤独一点、寂寞一点都无所谓，最终电影还是会回到很本很真的东西。
口述：王小帅
偷单车的人
完成于2000年的《十七岁的单车》，每寸胶片都被阳光晒过，又都呈现着冲突带来的张力。有两个小孩（一个是进城打工的郭连贵，一个是家庭贫困的小坚），作为上帝的导演却只安排了一辆自行车。
这辆自行车牵扯到郭连贵的饭碗，又牵扯到小坚的自尊和爱情。
从某种程度上说，这部片子在“偷”和“自行车”这两个概念上等同于1948年的意大利电影《偷自行车的人》，急需工作、将自行车作为核心生产工具的，是郭连贵，也是李查。而两个导演也残忍地将他们的自行车交给小偷，将他们压制到信心崩溃的地步。说王小帅是抄袭，是致敬，都可以———这个故事是有人讲过的。
王小帅把德