《红颜》女性身份诠释的想象性矛盾

 没有如<孔雀>般唤起所谓久违的沉重感伤，没有<青红>中关于三线建设的遗忘记忆，《红颜》无意于进行历史性的怀旧式消费，无意于展现大多数类似电影所热衷表现的那种卑微生命在历史洪流下的无力挣扎，没有刻意煽情，没有故意营造悲剧气氛，尽管有着很大的时间跨度，却展开很小的格局，隐忍中包含的乱伦情节和女权视角使得电影本身即似曾相识又有些许新意。 

 近来内地电影中以女性为叙述主体的影片曾出不绝，《世界》里的赵小桃，《孔雀》中的姐姐，青红，《姐姐词典》，等等。女性形象成为男性导演想象性书写的对象，其中或多或少都存在着男性理想性幻想的理所当然和虚构。展现出来的女性银幕形象也自然而然的与现实世界产生了巨大的分裂。由此造成的，导演通过对人物本身赋予的深刻内涵和情感宣泄在传达过程中造成交流不畅，观众在观赏过程中除了观影者本身之外还承载了偷窥者的身份，也就同时成为肆意诠释女性形象的一员。

  在银幕上，女性身处男性/权威社会的显性压迫，成为卑微者，被损害者。其内心冲突和矛盾无论怎样激化，外部抗争无论怎样激烈，这些所谓的行动都被外在的权威所消解的无影无踪，女性形象本身被固化为单一的符号，被男性/权威社会的电影工作者书写。 

  银幕外，由于本身的传达不畅，再加上所展现的本源与现实的失真和荒谬，作为偷窥者的观众也成为了评说和想象性诠释女性形象的参与者，从某个角度来说，这可以看成是男性/权威社会对女性本身的隐性压迫。

  纵观这些影片除了《世界》之外，女性的悲哀历程大都始于青春期创伤，特别是《青红》，通篇都在把处于青春期的弱势女性在不同年龄，不同身份，不同关系的男性权威下，造成的封闭心理创伤展现给银幕外的观影者，

 尽管《红颜》导演本身身为女性，却也没有逃出女性作为被男性/权威社会压迫的怪圈。小云怀孕事发，被学校开除这条消息正是从小镇的喇叭中传出，成为众人/社会皆知的事实。她同母亲的对话也在强调她这一越轨行为被大众所不容。而作为同样事发的男性，可以通过外出学艺（实为逃脱罪责或变相放逐）来赎罪，而女性本身却要一辈子背负这样的恶名，其后只能与有妇之夫相爱,被老板调戏侮辱也是一直在说明青春期所发生的越轨行为对其一生的毁灭性影响。当得知小勇就是其亲生儿子之后，已经在社会的强烈曝光下筋疲力尽小云再次面对男性/权威社会的纠缠（母亲是另一种社会权威的象征），已经无力反抗，选择远走他乡（实为逃避出走，远离压迫）来暂时结束这段伤痛。 

 值得玩味的是，这部影片对成年小云的职业设置很是有趣。本为川剧演员的她面对时代变化（实为男性/权威社会的变化）而改行。一场戏中身穿戏服的她在台下男性的倒彩和喧哗中唱起流行歌曲，除了戏谑般的戏剧效果，所展现在小云身上的巨大分裂依然同样隐性的对应了她面对众多非难下的矛盾状态，即荒谬又现实。除此之外身为歌手本身的定位，也在银幕内成为电影中小镇里男性观众观察和偷窥的对象，成为小镇里男性性幻想和被压迫者的对象。 
 
  另外，抛开电影本身所包含的乱伦情节，单就小勇本身的银幕形象而言，作为小镇里唯一的，发自内心的，小云的爱慕者。他仅为一个尚在小学，十岁的儿童。在生理上说还不可以算做性成熟的个体，也就是说，他还不能称为一个“男人”。另一方面，小勇本身涉世未深，来自社会的种种观念和束缚还未在脑海里打上深刻烙印。因此他显得多少是与众不同，也就是说，他还没有成为男性/权威社会的一员。因此与整片大的基调并不矛盾。

  而本片中，因为女性导演所展示出来的女性视角和小云小勇两个家庭的父亲缺失对两代人的成长影响则是另外的话题了。