过去的一年里，五代嫡系导演顾长卫的《孔雀》和新贵导演陆川的《可可西里》声势骇人，将第六代独立导演们的声音几乎彻底掩盖；而前不久另一旗手级导演贾樟柯的《世界》亦遭遇国内市场的滑铁卢，关于第六代实力的置疑和怀疑已不绝于耳。这个时候，《青红》在戛纳拿奖了，对王小帅和整个第六代后的导演群，都是一个激励和慰藉，可谓久旱逢甘霖。
这个奖对王小帅的导演生涯意义非比寻常，因为这次他是带着一个合法的电影载誉而归的。不得不说，王导运气极佳。只有两次入围三大电影节主竞赛单元，却偏偏都拿了大奖（上次是01年〈十七岁的单车〉柏林摘得银熊），这样的高命中率在国内影坛，无出其右者。起码人气爆棚的贾樟柯导演至今未在三大主竞赛有任何收获。这个奖不仅扭转小帅前作《二弟》下滑的趋势，更对曾经质疑《十七岁单车》柏林获奖有“猫腻”之嫌的看客们一记有力耳光。没有焦雄屏的幕后操纵，王小帅在全民的关注下单兵作战再次证明了自己。
这个奖项同时也将王小帅进一步推到台前，影迷对他的期待随之升级：或者他一如既往在影展和艺术上争取更为辉煌的成就；或者，改弦更张拍摄具有商业素质市场潜力为大众电影，做到童叟无欺。但王小帅早已放出安民告示，说不管《青红》在戛纳电影节上最终的成绩如何，他都不会改变自己的原则：“我拍摄电影不是为了通过才去拍摄的，以后我也不会刻意地区分我是要拍主流电影，还是要拍非主流电影。”
的确，当初《十七岁的单车》获奖后，形势也一片大好，王小帅却在完全封锁消息的隔绝状态下，拍摄了关于浙江沿海城市偷渡现象的影片《二弟》。影片中，导演重拾粗砺写实风格影像，摒弃任何取悦观众的元素，节奏比“单车”一下慢了八拍，恍惚见可以窥见侯孝贤般的风格。这就是王小帅的性格，倔强，率真！经常可以干出一些带着混劲的事。你觉得他会怎么着似的，他偏偏就反其道而行之，讨厌落入旁人为他预设的道路，所以才可能有《青红》。
《青红》之所以能获奖，最关键的是因为王小帅没有妥协。浮出水面并未将其原有的创作理念扭曲，《青红》这样绝望的故事、悲剧的收场，换做旁人定然不敢拿给电影局看，但王小帅敢。不让拍，就偷偷做了，这应该是王小帅的做法。《青红》的成功，是王小帅的执拗与电影局开明的共同的结果。
王小帅虽然都是奔四十的人了，但骨子里还是个愤青，因为他还有太多话，太多梦想要借助电影来实现。他还可以敢爱敢恨，任性而为，上天总是给予天才更多的时间与空间。王小帅自己也认为自己还有很大的上升空间，所以他还会继续去搏，死磕就是他的硬道理，期待看王小帅拍商业大片的朋友，恐怕还要等上好多年。