赞美《无极》
我曾写过一篇《
我自认为不是一个容易改变想法,信仰,立场的人,但看完《
影片从公映以来,媒体负面评论成堆,有从特效上与《
这些先入为主的评论,多少也曾影响了我,甚至使我有过放弃看此电影的念头。
但最后我还是看了,并彻底掀翻了我之前对于影片的怀疑和猜忌。现如今的中国大制作电影,所处的舆论氛围都是差不多的的,如之前的《
同样可以说成是气势恢宏的武侠巨制,我曾在评论《
而《
〈无极〉的故事,很容易让人想起陈凯歌与张炭之前合作的电视剧〈吕布和貂婵〉,我相信这其实源于同一个思路,同样有从蛮人到英雄的转变,同样有倾国倾城的美人,同样有命运的捉弄,而电影中将奴隶与将军的关系模糊化,而相对简单化的加入,无欢这样一个反面势力。
有评论认为〈无极〉中没有一场值得回味的武打戏。而我觉得,有可能在陈凯歌的设想中,那些演员在空中做连续转体的动作,也是可以省略的,他可能更喜欢那些铁笼之类的设置,在里面奔跑,打斗,可以让他回忆起早年有摩托车在圆形铁笼里上下穿梭的情景。
陈凯歌没有像张艺谋那样将创意,特效主要用于具体的武打套路中,可能张太醉心于早年的“蒙天放”演出,以及和程小东的合作。陈凯歌甚至不会像李安那样碰到动作场面,就在本子上写下“他们打了起来”,然后就交给武指,我感觉陈凯歌完全掌控着这部电影,甚至包括对于动作场面的虚化与压缩。
陈凯歌导演对于场景,对白,动作的设计,完全希望臣服于他所要表现的主旨中,这似乎又牵涉到另一个问题,即〈无极〉没有强调个人,而突出群戏的互动,或更尖锐的说法是陈导的精英意识在作祟。其实这也可以联系到我之前文中提出的奥斯卡到底要什么的问题。
而你也会发现,近期的华语电影中,有很多是多人物,在压缩时间,空间中的戏,为什么要这样处理呢?因为这种“擦边球”式的电影,比较容易编排情节,在个人故事快要陷入老套或犯禁忌的时候,能及时的转移视线,回头是岸,那我想张炭的思路,大体也是如此。
而从〈无极〉中所闪烁表达出的观点来看,我认为在理论上是应该得金球奖,奥斯卡最佳外语片奖的,当然,理论与实际间的差距,除了一些不确定因素外,更多的应该是陈凯歌导演经年累月所无法避免的“世故”,而这种不经意间所凸显出来的圆滑,可能是那些评委最排斥的。不过,就陈凯歌导演的个人生活,以及最近在媒体上的表现,我相信,他有将老道与锐气相平衡的意向和能力。
想来想去,我还是用类似于《
尽管中国电影在很多方面都有这样那样的问题与缺陷,尽管时势造英雄,第五代影人在成为丰碑的同进,也多少缺乏对于后生小辈的提携,尽管国人与奥斯卡的“不解之缘”。多少带有一种自欺欺人的荒唐……
但是——只就《
所以,我只想,赞美《