网络、DV与纪录片

上世纪的八十年代到九十年代中期，在那个百废俱兴的年代里，纪录片同中国大地上的所有事物一样开创了一片繁荣景象。有人认为，是大众文化的兴起为纪录片带来了受众；也有人认为是电视纪录片栏目化为纪录片的发展提供了空间和保障……不管怎么说，那确实是中国纪录片的“春天”。然而随着电视台的商业化改革以及纪录片本身的制作模式化，繁荣景象变成行业萧条，收视率低下的纪录片越来越少地出现在电视画面上，中国纪录片的发展陷入困顿之中。纪录片何以受到如此的冷落？对此问题，我们除了要从纪录精神及制作模式上进行反思，更应该从市场的角度考察纪录片的现状。
当前中国纪录片的突出问题不在制作（我们并不缺乏高水平的制作者，在国际上频频获奖和许多受到外国商业媒体垂青的制作团队就是明证），而在于传播。目前中国大部分纪录片的制作还掌握在少数专业人士手中，这使得纪录片难以形成类似电视剧那样的生产规模，再加上曲高和寡，导致了纪录片在电视栏目里的低收视率；这就决定了追求收视率的电视媒体很难下决心去播放本已少得可怜的纪录片，即使播出也多是午夜或白天。面对此种低迷状态，笔者在此试图将纪录片放在数字时代的背景下，从媒介技术突破的角度谈一谈纪录片与网络、DV的结合可能给纪录片推广带来的新契机。

一、网络、DV与纪录片三者结合的可能性

首先，让我们来探讨一下网络所能为纪录片的推广带来的机遇。

网络作为高科技产物，自诞生以来在短短二十几年的时间里迅速普及。据报道，联合国新闻委员会1998年会议曾把互联网络看作继报刊、广播、电视之后出现的第四媒介。也有人认为网络不仅仅是一种媒介，它更是人类传播和精神交往的“第二世界”①。不论怎样归属，网络对人类传播活动的影响是不言而喻的。这里仅就网络作为一种传播新途径所具有的传播优势及其对纪录片的推广作用作简单探讨。

1、网络传播具有极强的包容性和覆盖性。人类社会的一切传播活动（除了实物语言、触摸语言等非言语传播）几乎都可以在网络上进行；而其强大的技术功能使得一切符号如文字、声音、图象等等都能够在网络里各显其能。这些特点使得纪录片在网络中的传播成为可能。事实上，现在已经有一些纪录片在网上播放，并可以由用户随意下载。也就是说，网络作为一种综合性媒介平台，为纪录片提供了更加宽广的展示空间，纪录片不用再为那可怜而有限的电视时间而焦头烂额了。

2、网络传播超越时空的特性使世界成了所谓的“地球村”。纪录片在网络中的传播将不再局限于国内（虽然网络产生之前纪录片也能传播至国外，但多为专业人士的交流而非大众行为），不论何人在何地，只要他（她）具备上网的条件，都能够随时搜索并观看国内纪录片。从拥有的潜在受众数量来看，这种优势远非传统大众媒介所能比拟的。

3、网络传播的互动性为纪录片及时得到反馈提供了无限可能。网络的互动性通过在线提交表单或发送E-mail，网站编辑人员可以在很短的时间里作出反馈。这样网络的互动性使网上内容的发布与反馈几乎是同时的，保证了信息发布者有的放矢②。也就是说，我们随时能够得到最新的受众反馈，这些大量真实的受众意见对纪录片的创作无疑具有推动作用。  

4、网络的交互性也为纪录片的传播拓宽了渠道。受众不仅可以自己主动搜索想看的片子，还可以把自己喜欢的片子发送给自己的朋友，或者发布到更多的网页。这大大提高了纪录片的“潜在收视率”。

网络的这些特性及优势无疑将对纪录片的发展产生深刻的影响。而同样是高科技产物的DV（也就是数字摄象机，英文Digtal Video的简称。），对纪录片的意义何在呢？

1996年，DV摄像机在日本问世，最初被用来拍摄家庭影像。但是短短的几年间，随着机身性能的改进以及电脑配套设备的开发与研制，DV机已经成为当前个人影像制作甚至专业媒体都非常喜爱的一种摄像设备，尤其是世界各地的年轻人都选择DV进行自己的影像表达。一时间，“DV”一词被炒的沸沸扬扬，而在影像领域，各大电影节中频频出现DV作品，还有众多的短片节、独立影展，吸纳了大量的DV作品，DV已经大大方方地登上了大雅之堂。电影从业者、电影爱好者、个人影像制作者、文化批评家、以及无数普通网友都参与到关于DV的讨论中来，网站上关于DV的言论数不胜数，有的在摇旗呐喊，认为DV领导了影像革命时代的到来，有的在呼唤个人影像表达自由的权利，有的在介绍DV技术知识，有的在进行各种反思和讨论，各种观点百家争鸣。③

限于主旨，本文将局限于考量DV与纪录片的推广之间的关系。笔者以为，DV对于纪录片的影响更多的在于拍摄权的回归大众。在DV没有出现以前，电影电视这些影像传播工具和技术由于价格的原因只掌握在少数专业人士的手中，在大众参与性上有一道难以逾越的鸿沟。而DV的出现则改变了这种现象。美国著名独立制片人詹