DV电影与人民美学

一

　　DV电影的出现是电影发展史上的一场深刻革命。

　　虽然DV电影革命的意义要随着这场革命的不断深入而不断地历史地发掘出来，现在就匆忙地“概括”“总结”其意义还为时太早，听起来就像一个小孩子大言不惭地说“我这一辈子……”一样令人发笑；但是，即便DV电影尚处在幼年阶段，我们还是感觉到，它已然从技术到美学、从构想到存现、从创作到观赏等等丰富了人们对电影原有的经验、感受和认识，扩充了电影概念的内涵，拓展了电影概念的外延，为电影创作带来了新的可能，开辟了新的道路，呈现了新的气象。可以断言，“DV电影”作为一种电影的“ 新概念”正在走出“命名的焦虑”。试问，今天还有多少人会怀疑记录、表达我们的社 会和生活的方式已经进入了“DV新世代”(注：香港凤凰卫视2002年推出一个新栏目， 举办“中华青年影像大展”，就叫《DV新世代》。)呢?

　　回首短暂的DV历史，我们不能不说DV电影的成长是神速的。

　　世界上第一部数码摄像机——SONY VX1000E，于1995年诞生于日本，人们不禁兴奋地称这一年是DV元年。巧合的是也正是在这一年，一群电影导演在丹麦哥本哈根宣读了抑制“个人口味和美学考虑”的十条君子协定，发起了Dogma’95运动。正是这两个机缘的结合使丹麦导演托马斯