个人选的2005年TEN BEST FILMS
1.天边一朵云 / Wayward Cloud (中国台湾)
2.Crash / 撞车 (美国)
3.Broken Flowers / 破碎之花 (美国)
4.Weeping Meadow / 哭泣的草坪 (希腊)
5.Me and You and Everyone We Know / 爱情我你他 (美国)
6.孔雀 (中国大陆)
7.Manderlay / 曼德勒 (丹麦/瑞典/荷兰/法国/德国/美国)
8.Sin City / 罪恶之城 (美国)
9.Proof / 求证 (美国)
10.Cinderella Man / 铁拳男人 (美国)
10.The Year of the Yao / 姚明年 (美国)
参与英国<视与听>杂志今年度十佳评选的一位编辑的观点很清晰：“TOP 10的结果既取决于你看过什么样的影片，也取决于你没看得影片有哪些。”
尚未见识却期待的影片包括断臂山，晚安好运，Match Point, 鱿鱼和鲸鱼，Capote, Grizzly Man, King Kong, Munich 等。
若是打开个人的文件记录，统计出接触过的2005年出品的中外影片只有60+，再也不能称TOP候选。当然，“限量”也有主动回避的因素在内---对当下“可看可不看”得二流作品坚决不予接纳。按照以往新旧交集的TEN排名，当年出品的电影大约只能占据3-4席，所以对当年看得优质影片数量要求不高。但是今年的规则是，05与前05的影片必须分类品评(只因本年度看得上乘老片太多，单独排TOP20都不成问题) ，那么填充往年由老片代言的6-7席的任务尤显艰巨。
踩在旧年的尾巴上，纵观全程，又不得不感谓2005年是个“好”年。好就好在电影的种类纷呈，上乘作品也相对丰满。我私下和从事电影工作的友人说：“今年的势头让我想到了1999年” 。那年的强劲，与之后几年以美国金球和奥斯卡为标准的电影筛选一度陷入了疲软态形成了鲜明反差。2000年后，鸡肋影片充斥两大提名单。友人提示注意一个现象，“疲软期” 的出现与消失其实和一个电影相关联；这个电影就是《
我觉得这个讲法提供了一个思考角度：2001，2002，2003，神幻系列独大了三年，并配合着“黑客三部曲” “哈里波特系列” 的大市场争夺，它们集体弱化了原本可能存在奖项刺激竞争，很多电影公司回避了文艺场上的竞票。但是到了2005，在后指环王时期，经历了2年的整合与启动制作，这个年末我们终於看到李安，斯皮尔伯格，山姆门德斯，朗霍华德，伍迪艾伦，大卫柯南伯格，吉姆贾木什，乔治克鲁尼，Fernando Meirelles (“上帝之城”导演)等一批有文艺能力的电影人及其作品适时地“复活”了。由电影公司操控的“逐奖电影” 想必也是有计划地回避在“大片注意力”垄断时期，拿鸡蛋碰石头的竞争模式。
华语片今年简单印象，大约是集体怀旧加一场青春的等待。其中怀旧类特别值得提的是以三段式平民史诗表达的<孔雀>和很是玲珑完整的<红颜>。真正打破怀旧与过去时态的作品，当属<独自等待>，伍士贤这位“中外合资”的导演对当下青春题材的把握与编导表达让不少观众欣喜。
<姚明年>，还有<面子>，这类外国公司制作的半华语片，在中西方电影交流日趋紧密的氛围下，将会继续增产扩容。<姚明年>入围我的TEN系列，完全是一次个人的感同身受。现今“海放知青” 都曾在生活工作中经历过与本片描述相近的遭遇 ，看到姚的第一年，“他们” 多半会想到自己的rookie year, 因此片而追忆，也因此片而受激励。
嘎纳(Cannes) 电影节 和桑丹斯 (Sundance) 电影节 我感觉这两年传递出来的信号很贴众。本年度目前公布的金球奖最佳影片中，近八成影片是2005嘎纳竞赛单元评比过的；桑丹斯的作用也日益明显，输送出的小成本独立片如“Saw ”, “Me and You and Everyone We Know ”, “The Squid and The Whale ”均被广为称赞。
生活在如此多媒便捷信息社会的中国电影观众本应是幸福的。可另一方面，当得知太多的本土制作无缘影市，眼见更多精彩的外盘只能通过碟市滞后流入时，所有资讯价值也因“观影” 受阻而大打折扣。提起这些现实，总不免黯然伤郁。