您好,请 登录注册

由《ptu》看小事件剧作与情节设置

2006-2-9 21:42  来源:西祠胡同 作者:书亚   感谢 fanhallfilm 的投递

电影是面向大众传达艺术的最佳载体,如何传达,这是一个值得深思的问题。

无论是教育者或影评人都应该从现实性的角度出发,解开电影本身的枷锁,发散出一些新思考,既有利于今后电影的创作,又有利于挖掘作品的主题,起到影评和教育真正的作用。

中国素来不缺少好的艺术片,真正匮乏的则是那些被艺术导演们不屑的优秀商业片。

在市场经济和电影工业大发展的基础下,如何采用观众容易接受的方式,即怎样最大限度化的商业和艺术相结合,这是一个问题,也是一个方向。

周传基曾断言:“中国电影人既不懂得怎么讲故事,又不知道讲什么故事。”

导演叙事技巧的匮乏和编剧剧作技巧的欠缺,是时下中国商业片的两大软肋。

因此从某个层面上来说:中国电影首先要面对的是观念的改变,其次才是技术的革新。

在这里,笔者将重点从剧作的角度出发,抛开电影所蕴含的各种思想(很多影评已经分析透彻),详实地探讨一番各国电影人那些“商业和艺术”结合的经典之作,由此延伸出一些剧作上的臆想,抛砖引玉,希望共同创作出一些电影范畴内的佳作(包括评论、剧本等)。

 

一、

ptu》又称《机动警察》,是杜琪峰2003年的作品,编剧游乃海、欧健儿,片长仅85分钟,此片在香港电影金像奖、金紫荆奖、台湾电影金马奖、大陆传媒大奖等奖项上获得无数殊荣。

这又是一部以寻枪为题材的电影,在此之前黑泽明的《野狗》、陆川的《寻枪》,皆以此为切入点,探讨人性善恶等主题,且三部电影都获得了成功。

“寻枪”其实是一个以小事件引伸出来的故事,如何在剧作上面正确把握,使得小故事显得不单薄、又好看、且有深度呢?

我们可以单从杜琪峰的《ptu》中总结经验,先理出几条“小事件剧作”的常规特点,以供参考。

一、ptu》虽然是一个以主人公[肥沙]寻枪为主线的故事,但却因此引出了其余一大帮相联系的人物:[阿展](任达华)、[kat](邵美琪)、[张督察](黄卓玲)、[马尾][秃头][大眼][小孩][劫犯]等等。这些关系复杂的人物,互相交错,盘根错节,使得原本单薄的小故事有了基本的人物基础与人际关系(所有电影都是讨论人与人之间的关系),如此一来,“寻枪”这件事情便由“物”转嫁到了“人”身上,一旦事情与人有关,那么编剧便可以随心所欲的操控了。

特点1、小事件剧作的第一个特点——人物丰富。编剧一般会设置多个人物来扩充情节,增加戏剧张力。

二、ptu》由于其人物设置的丰富,其埋下的情节线也扑朔迷离。

明线————寻枪线:肥沙寻枪,阿展帮忙寻枪。

暗线1———复仇线:秃头由于马尾的死向大眼报仇

暗线2———警察线:张督察因为查案发现肥沙不正常、ptu之间的内部冲突等

暗线3———劫犯线:片头铺垫一群劫匪杀死了一员警察,结尾再由劫匪引出高潮

暗线4———小孩线:小孩骑车弄破车窗玻璃偷零钱的小情节

 由此可以清楚得看见,一条明线加上了四条大小不同的暗线,自然使得剧情丰富,张力十足。

特点2、小事件剧作的第二个特点——情节线的多个设置(包含多个时空的设置)。多个情节线(时空)的设置有利于丰富剧情,增加戏剧张力,使得小事件本身显得厚重,且信息量大,极具观赏性。

 三、ptu》另一个明显的特点,即铺排情节,设置悬念。片头劫匪的电台报导、马尾莫名被杀、肥沙枪的去向、车窗玻璃无故破碎、小孩子不停骑车、ptu上楼梯的惊悚、码头小伙子的出现等等这一系列悬念的设置,都有利于表现剧情张力,引领着观众向事件的中心处延伸。

  特点3、小事件剧作的第三个特点——悬念的设置。一定悬念的铺垫不但可以使后面的情节达到高潮,令观众体会意外的刺激,而且也能在一定程度上增加戏剧张力,使得小故事本身变得复杂。

四、ptu》最大的一个特色是各个情节点的表现手法极其特别。诸如阿展在游戏厅里面的一场戏——盘问阿蛮。他故意转移对象,针对一个刚开始出言不逊的小弟,让他不停的搓纹身,且频频的扇其耳光,以此来逼迫阿蛮焦急、愤懑的给马尾打电话。这种特别的表现手法,令三个人物之间的戏剧关系表现得淋漓尽致,人物性格刻画得颇为深刻。

如此追求另类的情节表现手法,在杜棋峰的很多电影中都随处可见,美国独立导演大卫.林奇也因其独特的表现手法而闻名于世。

由于七十年代后期,许多美国独立导演创造了具有划时代意义的电影表现手法,进而也有评论家以这一时期的美国先锋电影,提出电影本体论的第二个解释——探索电影性元素的表现力。(结合电影本体论探索电影性元素的表现力,笔者将会在今后单独阐述)

特点4、小事件剧作的第四个特点——独特的情节表现手法。独特的情节表现手法具有诸多的积极意义。首先,从观众欣赏的角度来讲,品类繁多的电影,已经让他们积累了多种情节常规的表现手法,观众永远不会满足于老套,所以新型的表现手法可以令他们眼前一亮,刺激他们的欣赏欲;其次,从制作者的角度来讲,创新和超越永远是电影人的追求,能够创造另类的表现手法,绝对是对优秀电影品质的一大保障,甚至有可能开启一种新的电影风格。(非常意外系列着重探讨的便是电影元素的表现性,笔者将会根据不同导演的独特表现手法,进行逐章的探讨)

以上是小事件剧作最常见的几个基本特征(纯艺术类不在讨论范围内),黑泽明的《野狗》、陆川的《寻枪》也不同程度的体现了以上四点。

ptu》之所以那么成功,从剧作上来看,不外乎以上总结出来的四个特点。

其中每一个剧作技巧,我们可以再度深入挖掘,以便从编剧和导演的处理手法中分析出一些创作上的经验,经过消化,再创造,最后纳为己用。

当然了,电影说到底,就是叙事内容和叙事技巧高度统一后的视听文化产品。剧本和导演的创作达到融会贯通之后,才能发挥其最大的效应,所以在剧本的基础上,导演风格的创新也对小事件故事有着极大的推动力,杜祺峰的顶光、场面调度、人物排列等特有风格,配合剧作的精巧设置,才使得《ptu》在商业和艺术上取得了不俗的成绩。

  

 

二、

剧情是一部电影的基础,它直接影响了影片的内容、视角、主题、人物等元素,所以一部好的剧情片势必需要编剧扎实的剧作功底,所以让我们先来看看编剧游乃海、欧健儿是如何设置情节的,接着再来分析一些有关情节安排上的经验。

情节点,即电影情节的基本单位,数个情节点便可组成一个情节段落。

一部电影一般由几十个情节点组成,而情节段落则在十个左右。

笔者利用《ptu》的情节点和情节段落的设置,从而来解释这两个概念。

    以下是电影中基本的情节段落:(香港剧作没有好莱坞那么工整,但基本能说明问题)

由于情节段落主要是围绕寻枪主线展开,所以暗线情节省略。

情节段落1:肥沙丢枪

情节段落2:肥沙和阿展开始找枪

情节段落3:阿展找马尾四个手下要枪

情节段落4:肥沙向秃头要枪

情节段落5:肥沙找到枪

香港电影的投资方经常要顾及电影院每天轮放的场次,所以影片的时间一般控制在90分钟左右,时间越短故事便越难讲,香港电影大多讲不清楚厚重的主题,庞大的故事也得不到发挥,这和时间、篇幅有很大的关系。如此一来,导演的驾驭能力和编剧的剧作功底变得尤为重要。

情节段落由情节点构成,让我们再来具体解构一下《ptu》的情节点是怎样设置的,理清了情节点之间的脉络关系,便可以帮助我们分析《ptu》铺排剧情上面的技巧问题了。

情节点1、车上阿展的思想展露和劫匪报导铺垫

情节点2、马尾到餐厅强行和一个男人调换座位

情节点3、肥沙惩罚牛屎的孙子阿威(结怨)

情节点4、肥沙到餐厅又强行调换马尾一伙座位(结怨)

情节点5、电话响,马尾支走4个手下

情节点6、马尾座位滴水,换位置

情节点7、电话响,肥沙离开,追划伤车子的混混,阿威乘机泼黄漆

情节点8、电话响,男人刺杀马尾,马尾跑去医院

情节点9、肥沙追混混、丢枪、被打

情节点10、马尾开车险些撞伤4个手下

    情节点11、肥沙发现丢枪、阿展决定帮助

情节点12、肥沙得知马尾被杀

情节点13、肥沙做枪

情节点14、一ptu(黄皓然)拔掉监视器插头

情节点15、小混混讽刺阿展

情节点16、阿展搜出烟盒中白粉

情节点17、阿展迫使小混混擦掉纹身,逼阿蛮打电话给马尾

    情节点18、肥沙得知马尾并非中枪

情节点19、肥沙千方百计听马尾电话

情节点20、肥沙告知阿展马尾已死,担心马尾4个手下拿枪报仇

情节点21、肥沙匆忙间换错电话,引起张督察怀疑

情节点22kat(邵美琪)一伙发现车窗玻璃莫名破裂,小孩子四处骑车

情节点23、阿展一伙逼供得知四个手下的住处,新人报到

情节点24、阿展一伙去大楼找4个手下,路上内部出现意见分歧

情节点25、肥沙见胖叔,得知秃头找大眼报仇

情节点26、张督察找卧底小猫逼其寻找秃头线索

情节点27、阿展五人依次上大楼

情节点28、阿展发现4名手下已经被抓走

情节点29、阿展给肥沙电话,导致张督察查肥沙

情节点30、肥沙接到秃头电话

情节点31、肥沙见秃头,后者要求以大眼换枪

情节点32、阿展约肥沙在中国冰室见面

情节点33、肥沙约大眼

情节点34、肥沙要求阿展4点别走广东道

情节点35、张督察抓肥沙未果、盘问众人

情节点36、小伙子在码头等船

情节点37、肥雪打电话,约秃头

情节点38、小伙子向肥雪换零钱,打电话给小红

情节点39、小猫给张督察线索

情节点40、阿展不走广东道

情节点41kat发现车窗玻璃破碎,等待疑犯出现

情节点42、小伙子打电话,肥沙等着打电话给秃头

情节点43、张督察跟上秃头

情节点44、阿展被新人的话改变思想

情节点45kat发现车窗玻璃又破,等待时机

情节点46、码头船来,小伙子和肥沙争电话

情节点47kat看到小孩子偷硬币

情节点48:大眼、秃头、劫匪、阿展、张督察等都汇合在广东道

情节点49、小伙子杀肥沙,张督察丢枪,肥沙错手找回失枪

情节点50、张督察向肥沙认错,众人皆悦。

以上是《ptu》全片的情节点,第一个情节段落由1---12情节点构成;第二情节段落由13----21情节点构成;第三情节段落由22----29情节点构成;第四情节段落由30----35情节点构成;第五情节段落由36----50情节点构成

情节段落以情节主线为核心设置,每个情节段落一般也有它的开始、发展、结尾,也有情节点的设置。

我们暂且把情节段落看成一个环,把情节点看成一个扣。

环环相扣是剧情设置的基础。

大家可以再重新看一遍影片,结合以上的情节解构,我们发现《ptu》情节点的设置和连接是异常的自然和精巧,编剧的每一环和每一扣都加以了精心安排,才能达到预期的效果。


网友评论...

(尚无网友评论)

我来说两句...

注册登录后发表评论