中国第六代导演-下岗工人王超

　　《安阳婴儿》是王超独立执导的第一部影片，这一年他36岁，他开始回想起他长达10年的工人生涯，最后他说，“于大岗就是我。”于大岗是《安阳婴儿》中为了得到每月二百元钱的抚养费而收养婴儿的下岗工人。拍完《日日夜夜》后，坐在北京深冬的茶馆里，他说，广生也是我——那个试图向师傅赎罪而又遭到命运捉弄的煤矿工人，后来的矿主。王超从来都张扬着自己的卑微。

　　10年下岗工人

　　高中毕业，17岁的王超成了父亲所在工厂的油漆工，其后10年，他分别在汽车制造厂、无线电器件厂、电窑厂呆过。25岁以前，在南京，作为“一个工人、一个文学青年、一个电影爱好者、一个胸无才志的业余诗人，一个病弱而性压抑而想入非非的不正常青年”，诗歌是他活着的理由。那是思想解放、全民皆“诗”的80年代，他也写，带着明晃晃的先锋的味道，“我们用那些鱼刺去杀人”。

　　1986年，与国营工厂发生矛盾，不肯写检查，王超决定走人，成为了街道工厂的临时工，与退休老工人和“社会闲杂”一起，每日把锃亮的冷气管道切割、上漆。但他依然是格格不入的。

　　16年后，站在巴黎拉丁区街头的梧桐树下，王超看到了电影院前挤满了避雨的人们。而南京的电影院正面临拆迁的命运。

　　大华电影院，胜利电影院，那是狂热分子王超的私塾，磨旧的大理石台阶前，也是成排的法国梧桐在摇曳。他就在立柱半穹隆的、屋顶宽阔的前厅排队买票。在那里，他看到了《远山的呼唤》、《最后一班地铁》、《德克萨斯州的巴黎》、《W的悲剧》、《苔丝》、《沙器》……他称之为“文艺片”。他大量收集《世界电影》、《世界电影译丛》，伯格曼、布努埃尔、安东尼奥尼、费里尼、戈达尔，及罗伯