陈木胜出自杜琪峰门下，早年在无线为其做助理导演，拍过《倚天屠龙记》、《雪山飞狐》等电视剧。1990年执导了自己的首部影片《天若有情》，被徐克提携，执导由其监制的武侠片《新仙鹤神针》。1995年以《旺角的天空》的天空上位，1996年更以《冲锋队之怒火街头》成为香港顶级动作枪战导演。
近三年来，陈木胜以一年一片的速度光顾内地，前年有黎明、伊面主演的《双雄》，去年有成龙、谢霆锋主演的《新警察故事》，今年则是郭富城、吴彦祖、郑伊健的《三岔口》。这三部片子里，陈木胜都展示了善于把握枪战、追逐、爆破场面的绝活，《双雄》和《三岔口》的悬疑气氛也非常抓人，《新警察故事》则为成龙片平添了一缕悲情。票房以《新警察故事》最高，那自然主要是成龙的缘故。要说三部电影故事编排的精巧性、带观众入戏的煽动性，则是一年进一步，新片更胜旧。我不是说陈木胜的导演水准芝麻开花，其实摆布故事情节主要是编剧的事。
《双雄》编剧关信辉能编能导，参与过《金枝玉叶》、《甜蜜蜜》、《我是谁》的编导，独立操刀过《贱精先生》，站在巨人的身边出过成绩，单飞只算表现尚可。《双雄》是半部好片，在来言去语不甚明了之时，黎明和郑伊健的对峙隐隐有点《喋血双雄》的意思，青马大桥的壮观与警匪追逐的惊险浑然一体。可是当黎明受制于吴镇宇才助纣为虐的底牌揭开后，影片灵气顿消，索然无味，几乎成了垃圾时间。编筐编篓，重在收口，能不能有一个有力的豹尾，是衡量一个编剧水准的重要参数，中盘告负的关信辉显然不是绝顶高手。
《新警察故事》编剧袁锦麟，让成龙在片中第一次下跪，一败涂地、以泪洗面，这是富于新意的安排，整个故事颇为顺溜，不觉生涩，不用起急，电戏、轮滑等现代元素的加入也很自然，只是吴彦祖由于父亲的严厉管制就变得叛逆变态，不惜组织一支富家子弟反社会小分队，以生命为代价铤而走险，有些理由不足，牵强过火。港片里惯见结尾警匪对撼同时也是骨肉相残，做贼的那位总是脸上扭曲着喊：从小到大，我样样比你强，为什么命运对我如此不公？以此作为自己从事黑道工作的十足理由。这次是安排吴彦祖站在香港会展中心顶上，控诉事业成功的警督孙淳对儿子的精神虐待。总觉得流俗老套。
《三岔口》的编剧是大名鼎鼎的岸西，很佩服，他是《甜蜜蜜》《男人四十》的编剧；很遗憾，他也是许鞍华导演、赵薇主演的《玉观音》的编剧。《三岔口》从片头略显俗套的“雨夜杀手”开始，一直处于紧张、迷乱中，黑老大罗家良的儿子一夜HAPPY后失踪，引起两伙匪徒的猜疑直到对射。幕后操纵者是谁？原来是律师郑伊健。他白天滔滔不绝保护黑老大，夜晚披上雨衣以私刑伸张正义，同时煽风点火引起黑帮火拼。真的是如同京戏《三岔口》般摸黑打斗，不辨东西，看得很过瘾。惟一的败笔是李心洁的角色，他凭什么既是郭富城十年前的女友，又是郑伊健的现任老婆？天下没有两片树叶完全相同，何况是两张脸？好的编剧肯定是意料之外情理之中，传奇惊险还不着痕迹，这个安排略显气力不足。不过据说在岸西原先的设计中，郭富城追忆的女友不露正脸，这样十年后错认情人也让观众好接受些，只是陈木胜觉得电影就是具像的艺术，任何交代都要清楚，才让两个人共享了一张脸，给我们带来不小的困扰。
陈木胜的三年成绩单再次印证，近来的香港电影，或者有佳句无佳章，或者虎头蛇尾，或者百密一疏，很少有神完气足、一气呵成的作品。原因万千条，归根结底是人才接续，尤其是编剧的生产出了问题。想当年，邵逸夫最早在香港推行“电影明星制”，邵氏电影曾雄霸香港，拍摄过一千多部电影，获得过几十项大奖，随后他又于1980年担当香港电视广播有限公司(无线电视)董事长，制造了大批明星、导演和名编，明星有周润发、张曼玉、梁朝伟、刘德华、周星驰等，名导有吴宇森、杜琪峰、王晶、李翰祥等，名编剧有韦家辉、游乃海、欧健儿等。目前香港娱乐圈的80%的人物都是出自邵氏电影和无线电视。如今，邵氏电影早已进入历史，无线的人才流水线日渐式微，香港电影的国际市场急剧萎缩，越没有订单新人就越没有机会，新人越顶不上来电影就越没有活力，这样的恶性循环完全破坏了香港电影的生态。明星的出产还好说点，导演有老枪们撑着，惟独最最重要的源头活水--编剧却是眼瞅着断了档。从创作上说，香港电影衰败的根子在这里。所以，“影帝救市”工程固然会起作用，而像刘德华和曾志伟那样扶植新人，才是为香港电影的复兴甘做基石。