纪录片:在影像纪实的断点处转弯
纪录片:在影像纪实的断点处转弯
刘 洁
1945年春天,二战已接近尾声,柏林郊外的一座城堡正在遭受着劫掠。一幅价值在现今约为800万英镑的名画《
全片以博物馆馆长安妮“追述往事”为主线,在往事的追述中,由于那些曾经发生过的现实情景无法复回,以影像纪实为优势的纪录片便在追述的当口,出现了一个个“断点”。为了弥补这影像纪实的断点,该片编导用“情景再现”的手法,从头至尾穿插着安妮一次次与相关人士交涉的场景,同时交织着曼哈顿警方的行动。整部片子,除了很少能拍到的一些纪实场景外,从头至尾充斥着由演员扮演的“情景再现”,就连“情景”中的安妮也是由演员来扮演的。
“情景再现”,这其实是一个老话题了。20世纪90年代初,中国一些电视人的意识有所觉醒,他们在与国外同行的交流中,眼界渐开,看到了电视自身的特性和影像纪实中存在着的一些局限。就像纪录片《