面对空空的镜框

◎ 中国新派纪录片人系列访谈之一

——纪录片编导孙曾田访谈

                         刘  洁

20世纪80年代初，中国一些电视人的意识有所觉醒，他们在与国外同行的交流中，眼界渐开。到了90 年代初，当电视摄录一体化的设备在中国出现后，电子技术赋予了电视有别于电影的特色与本质——纪实性，它在声画合一中真实地再现了社会生活。至此，中国的纪录片开始从苏联老大哥传授来的“画面+解说+音乐”的单一模式中突围了。

当《望长城》吹来了纪实的清风时，在“宣传”和“说教”中昏昏欲睡的人们惊呼：纪录片还能这样拍！纪实的风潮，从此涌起。

回顾这20年来中国电视纪录片所走过的纪实道路，觉醒的意义更大于其过于强调纪实的偏执。应《电视艺术》编辑的邀请，围绕这个主题，笔者和纪录片编导孙曾田做了一次长谈。

受访者：孙曾田  中央电视台纪录片编导  独立制片人

访问者： 刘洁   武汉大学 新闻与传播学院  副教授

时  间： 2002年3月8日

地  点： 北京