“影像泡沫不时中国影像的目的”
2006-4-21 18:45 来源: 安徽大学新闻传播学院 作者:未知 感谢
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在安大校园长大,中文系87年毕业生吕新雨,20日晚以复旦大学新闻学院教授的身份,在图书馆第三会议室,和安大学子谈起了她所理解的中国“新记录运动”。
作为如今中国纪录片研究的权威,吕新雨气定神闲,对中国纪录片侃侃而谈。在一个半小时里,吕新雨从共和国建立之初的影像历史,说到70年代末的相机摄像,将到80年代末的电视影像,进而谈到近年的dv影像,从历史脉络中,将“新记录运动”的“新”规定为在中国影像史上史无前例的事情。“记录”就是纪录片,特别是80年代末电视摄影兴起后出现的纪录片。之所以称这次纪录片的兴起为一种“运动”,吕新雨分析了大量纪录片的关注点、反映的社会问题以及历史内涵与厚度,认为这是许多导演共同的、不约而同的实践活动。
报告中,吕新雨对中国第五代导演提出了批评。她认为,从《十面埋伏 》、《英雄 》到《无极 》,已经失去了作为中国影像的本色。这些影片采取了“去中国化、去政治化、去历史化”,除了点明故事的地点是中国外,完全没有了中华民族自身的内容。这些影片以普世的价值观--爱情,来追求票房,是商业资本的胜利。这些只剩下空洞的影像泡沫的影像,不是中国影像追求的目的。
相反,《小武 》、《城乡结合部 》、《铁西区 》、《三元里 》、《男人 》、《一个村庄的故事 》等,关注现实生活,反映乡村与城市、揭示人的生存状态的第六代导演的作品赢得了吕新雨的好评。
作为如今中国纪录片研究的权威,吕新雨气定神闲,对中国纪录片侃侃而谈。在一个半小时里,吕新雨从共和国建立之初的影像历史,说到70年代末的相机摄像,将到80年代末的电视影像,进而谈到近年的dv影像,从历史脉络中,将“新记录运动”的“新”规定为在中国影像史上史无前例的事情。“记录”就是纪录片,特别是80年代末电视摄影兴起后出现的纪录片。之所以称这次纪录片的兴起为一种“运动”,吕新雨分析了大量纪录片的关注点、反映的社会问题以及历史内涵与厚度,认为这是许多导演共同的、不约而同的实践活动。
报告中,吕新雨对中国第五代导演提出了批评。她认为,从《
相反,《