CDFF：《排骨》导演高鸣访谈
问
你是怎么跟“排骨”认识的？
高鸣
朋友介绍我到他那里卖碟认识的。
问
怎么说服他接受你的拍摄呢？
高鸣
我拍摄排骨的想法是源于排骨和我的一次聊天开始的，哪天他和我聊他的失恋。我提出拍摄的想法，开始他有点犹豫，这和他从事的职业有关。我后来慢慢和他聊，排骨这个人有个优点，他和你接触一下，他能准确的看出这个人是怎样的一个人，他后来和我说，其实之前有很多人说要拍他，但他没答应，之所以答应我，觉得我挺真诚的，是个实实在在做事的人。
问
你们是什么时候开始认识的，什么时候开始拍摄的？
高鸣
我是2005年2月底认识的，3月初开始工作的，所以我们认识几天后就开始工作了
问
拍摄周期有多长？
高鸣
8个月左右，大概拍到11月左右结束的。
问
从现在的影片来看，你的拍摄空间主要是排骨卖碟的店和他的住处，是这样吗？
高鸣
对，还有他家乡，排骨这个人活动很少，每天10点从家里出来，晚上10点回家，两点一线，这也刚好折射出深圳大部分打工一族的生活状况，深圳人好多都是这样努力而且单一的活着，好不容易去唱个歌，还要给自己个理由。
问
在这样的狭小空间里拍摄时间久了，你们会不会有厌倦的感觉？
高鸣
没有，这种单一的拍摄恰恰同时也考验着我们的耐心。这是你能不能拍成功的关键，你必须静下心来，进入环境里面去体会，你就会觉得有趣。不过排骨这个人还是挺有趣的，他经常会弄点好笑的事，他说话挺幽默，和他接触久了的人都知道，我平时在那我默默的观察他，还要想法熟悉他的那些来买碟的客户，要不他们不让你拍，还有我和他一起看碟，看那些搞笑片，周星驰的，冯小刚的，赵本山的，什么都看，好象时间一下就过去了，那段时间对于我来说挺轻松的，因为我不用面对客户了，呵呵，对了，排骨看了30多遍《
问
很厉害，他这么喜欢《
高鸣
对，他喜欢看周星弛
问
你是辞去了工作专门来做这个纪录片吗
高鸣
没有，我公司是我自己的，平时我拍挡帮我打理。
问
你之前制作过纪录片吗？
高鸣
没有，第一次，我2004年自己写了个剧本，拍了个剧情片，请了一帮人来拍，大家都没弄过，他们以前是拍广告的，所以我们像玩一样的完成了整个过程，拍完后，我更加了解了电影制作过程中的好多具体问题，因为好多东西你不亲自去做靠想象是不行的，后来剪了个初版，我觉得我的还原和生活有点脱节，我才发现，记忆和想象实际是靠不住的，我2005年2月时候刚好在反思这个过程，很郁闷，我想，如果要熟悉生活，必须去触摸他，用贾樟柯的话说叫接地气，其实我开始拍排骨是想拍点素材，拍点真正有生活质感的东西，好让我的想象和实际生活有个对应和参照，我也从来没想拍排骨的结果会怎么地，但当我拍了一段时间后，我后悔了，我被他感动了，我觉得这是个值得我用心去纪录的对象，我当时怎么不弄个好点的机器拍拍。
问
你是用什么机器？
高鸣
SONY 6E ，是个家用的，我是第一次自己拿起机器拍东西，我那小摄象机买了两年，以前我竟限家庭录象，后来收音加买了个700多的小麦，机头那种，特不专业。
问
后来也是一直这样拍下去？
高鸣
对，后来我觉得挺好，象玩一样，别人要问，我就说拍着玩，别人看也象，所以就放松了。现在我在拍个新片，买了个190。别人天天把我当电视台的，不方便，警惕性特高，这是我新的郁闷。
问
这可能是一个矛盾。不过现在性能好的DV也是越来越小了。
高鸣
对，所以我到时想有钱了，买个小的高清
问
你现在剪辑的版本排骨有看过吗？有什么反馈？
高鸣
有看，他自己边看边笑，他说要给他孙子看，要教育他，让他知道自己爷爷年轻时候的故事，他很认真的看完后，沉默了一下，他手一挥说了一句话，“卖15块”，呵呵。
问
看来你们的关系处的不错。
高鸣
是，他现在把我当他大哥，有什么生活上的问题都找我谈。
问
拍摄中间有出过什么事情或者碰到麻烦吗？
高鸣
拍摄过程到没有什么事，挺顺利的，到剪辑的时候到很麻烦，我为了剪这个片现买了个电脑，现学软件，剪的好辛苦。
问
所有的东西都是你自己一个人操作的？
高鸣
是，没有办法找别人做。
问
资金问题还是找不到合适的人？
高鸣
两个问题都有，要找人剪最少也的给人一至两万，我没钱。
问
你的素材带有多少盘？你是用自己的PC剪辑的吗？
高鸣
是，实用素材有50多个小时， 拍完后自己做场记，自己采素材，自己剪，自己和我同事整理字幕，找人翻译，找公司帮我上字幕 ，好麻烦
问
前后一共花了多少钱？
高鸣
我没算过，也不想算，深圳这个地方动一下都是钱。
问
对你来说，似乎做这个影片主要算是一种游戏心态？
高鸣
我喜欢电影，从这个态度上来说，我是严肃的。但是，因为我们现在的条件不是很具备，而我又想通过影象这种方式去说说话，我只能在这些条件中周旋。我这个人做事有个优点，就是从来就不抱某种目的去做事，特别对于我们现在什么条件都不具备的情况下，那样会更累，所以，放松点是件好事，默默的去做就对了。
问
在深圳，类似排骨这样的人物很常见吗？还是一个特例？
高鸣
应该说深圳类似排骨这个阶层的人（没文凭，农民出生）是很多的，他们从事的工作也许不一样，但他们的状态是一样的，这是深圳这个城市的特点，这个地方的人的心态你要仔细琢磨都很好玩，所以深圳是拍片的好地方，所以我觉得没把深圳这些好东西拍出来是一种损失。这个城市真的好好玩，现实和理想之中有太多碰撞的地方，这个城市本来就象是一个巨大的舞台，天天在上演不同的生存状态。我这个时候更象手里带了个DV的观众。默默的观察着。
问
你现在拍的是什么样的影片？也是纪录片？
高鸣
对，我现在在拍个新的纪录片，是关于希望的。
问
已经开始了？进展如何
高鸣
已经拍了60多个小时的素材，但我这次想慢慢拍，因为深入他们可不是个容易的事。
问
你在拍这个纪录片前后，你跟被拍摄对象的关系有什么变化吗
高鸣
我自己一直把排骨作为我的朋友，我不管有没有拍他，我都是一样的，我的身边有好多各行各业的朋友，只要他是真诚的，我都接受，但他的态度好象变了，从怀疑，到观望，到信任，到现在无话不说。
问
你对纪录片有什么样的理解？
高鸣
记录片相对于剧情片来说是个更灵活的表现方式，它所表达的内容生动而有深度，同样能给你长久的感动，其实现在的纪录片和剧情片的界限是模糊的，所以我觉得对于一个对现实主义电影有兴趣的人，而且想拍好剧情片，且你没有系统的接受过电影教育，那我觉得记录片是最好的入口，他能教会你怎么去认识生活，尊重生活，生活的质感在你拍的过程中你能体会的很深刻，它能反过来又能教育你，况且它有它最大的优点，你可以起点低，也可以起点高，没有限制，很自由 这是我个人的体会，不能上升到看法，一上升到看法我觉得好象是你的总结那种，我是个电影爱好者，没有受过系统的电影教育，所有的只停留在观影，和初步的感想中。
问
能否谈谈你跟电影的关系，就是怎么喜欢上电影的，包括纪录片？
高鸣
我觉得象我们这样的年龄的很多人都喜欢电影，只是说的人多做的人少。这跟我们成长的历程有关，小时候看露天的，长大后看翻版的，中国人的观影经验绝对是世界上都比较好的（我瞎说）这某重意义上来说和盗版有关，我也不例外，看多了就开始了解，所以越看越喜欢，再加上象贾樟柯这一些年轻导演的出现，无形中对大家是一种鼓舞，觉得电影不再是一种专利，每个人除了可以有说话的欲望，也有说话的权利。所以我觉得现在这个时代对于每个人来说是公平的，从这个角度上说，我们应该感谢这个时代。
问
你如何看待你影片中人物的“底层”或者“小人物”的形象？
高鸣
在我的心目中，没有这个概念，喜欢用自己的精神空间去界定别人的人才有这个说法，那是霸权主义。我觉得对于我们来说不要这样想就对了，因为这样想挺危险，这样你就会陷入盲目的自我之中，会变的不平等，还有，如果你一开始就界定他们是小人物，肯定对你的态度会有影响，事情就会变的不那么客观的，我想我的片子里传递一种真实的情感，就象他们是你的兄弟姐妹那样，他们的喜怒哀乐能牵动你，你真的这样做了，他们才能和你交心，要不就变成了一场利用，那这种纪录片就成了功利的牺牲品，这样就没有任何意义了。
问
你想谈些什么你比较感兴趣的话题？
高鸣
深圳这么可爱的城市怎么会没有电影，这是个现实主义电影的好地方，我不明白。
问
那边你有认识其他做电影的人吗
高鸣
我认识好少，除了少数几个人一直在做，其他人作品看的很少。
问
你为什么认为那里适合做电影？
高鸣
深圳能激起很多人的欲望和想象，同时能无情的毁灭，这里有很多矛盾啊。深圳是个可爱的都市，深圳是中国改革开放窗口的都市。深圳是个高速发展中的都市，深圳是个年轻人的都市，深圳是个人居环境良好的都市，深圳是机会与陷阱多多的都市，深圳是个性感的都市，深圳是个欲望的都市，深圳是个诱惑的都市，深圳是个贫富分化严重的都市，深圳是个机会主义者的都市，深圳是个现实主义者的都市，深圳是个理想主义者的都市，深圳是个人情淡薄的都市，深圳是个情感疏离与泛滥的都市，深圳是个孤独的都市，深圳是个充满城市暴力的都市，深圳是个混乱与秩序并存的都市，深圳是个没有界限与等级的都市，这里存在发展中城市的一切特征。这里是个生动的城市。
被采访者：《
采访：朱日坤