2004～2005年，我们拍摄了“坏伦三部曲”：《少年花草黄》(Withered Lads in a Blooming Season)《副歌》(Refrain)和《我如花似玉的儿子》（My Fair Son）。
就近20年，简体字/普通话的中国“日新月异”。一向安于贫穷的国家，一夜之间似乎暴富起来。争相于物质享乐，使成年人的离婚弃子几成风潮。相当多的少年人，体验着父母离异或者父母外出打工无人监护的日子。我的好多年轻伙伴，都是成长于单亲环境，或者由祖辈带大。“坏伦三部曲”就是取材于这样的现实土壤。
小峰和文文（《少年花草黄》）的家庭中，父性永远缺席，在席的母亲忙于生意和派对，无暇顾及他们。小峰企图在双胞胎姐姐身上获得母爱，姐姐则另觅男友，试图逃出“奶娘”角色。可是，她马上遭遇母亲的“平等竞争”——妈妈看上了她的男友，男友敌不过大款母亲的利诱，转投款母怀抱。倒是同性恋男生乐乐乱中取胜，成为小峰宅中密友。
弟弟和哥哥（《副歌》），遭遇父母遗弃。弟弟自幼卖唱养活痴傻的哥哥。可惜他身染时代病，HIV＋。临死前，他企图与哥哥一起卧轨自杀，以免在他死后，哥哥无人照应。哥哥却有着自己的白痴而奇妙设计：与弟弟肛交，感染AIDS，在葬埋弟弟之后与弟弟同样死掉。
小睿（《我如花似玉的儿子》）父母早早离异，爸爸争得小睿监护权，却正滚爬于生意场中，轻易决定把小睿放在远乡爷爷家里抚养。10年之后，小睿迁居父亲中产之家，丰衣足食，但是，他们的心与思，都已天壤有别。这时，父亲的肉体温暖，也许已经沉渣为性的侵犯。
“坏伦三部曲”透露出我对中国现实人伦关系的观察：中国处于一个传统伦第败坏、新的伦理正在生成的时代。我的态度是，义无反顾抛弃旧伦理，建立新的人际关系——只有伙伴之爱，没有天伦之乐。
在影像实践上，“坏伦三部曲”都采取块状镜头，时空完整，剪辑流畅，一反我此前影像的恶作剧状态。这种镜语，可以恰如其分地陈叙社会废墟之上的人际新秩序——家国疏离，惟有友伴可成磐石。当然，手持的镜像，时而颤抖，时而飘摇，体现着在中国现世代，我对此的信心还不够饱满充足。