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《江城夏日》,没有掺水

2006-9-20 13:26  来源:现象论坛 作者:沙漠鱼    感谢 fanhallfilm 的投递


 


扎根(enracinement)也许是人类灵魂最重要也是最为人所忽视的一项要求。
——西蒙娜•薇依



这部电影在外观上与王超导演的前两部电影有很大不同,画面景别和场面调度都明显的有别于以前那种冷酷的让人窒息的风格。本片演员的选用也初步展示了王超导演走上地上的意图。但是,关于生存的压抑和希望,关于“根”的迷失和寻找,关于我们社会底层的关怀——这些要素不但可以在《江城夏日》中找到,而且更添加了一些新的命题。

电影中的那些地方我去过几个,武大,还有“天上人间”,当然,只是经过而已。武汉作为水路和陆路的交通枢纽,到处流动着忙碌的人们。与《安阳婴儿》,《日日夜夜》中的地方相比,这里显得更缥缈,更不易让人冷静。在前两部电影中,导演把镜头牢牢地固定住,展现给我们的是近乎残忍的无处不在的欲望和挣扎。《江城夏日》显然没那么冷静,导演似乎让我们和主人公一起寻找,一起穿行在这个看似繁华的花花世界。

乡村老师李明启到大城市中寻找自己的儿子,他的老伴希望在临终之前看看自己的儿子。他的女儿李艳红从农村来到城市,当初应该也是揣着一个伟大的梦想,而她从事的是小姐这一行。乡村老师的儿子在这座城市中因与同伙抢劫奥迪车而身亡。儿子的同伙鹤哥正是他的女儿的老板兼情人。协助李明启寻找儿子的是一位临近退休的老警察,他有着敏感的职业病,而他的儿子也在十年前失踪了。王超在电影的前半部分向我们展示了这样一个几乎压抑的画卷。尽管影片也展示了武汉这座大城市的繁华处,如大量的象征性空镜头,但是这些根本没办法掩饰其背后的无数的劳碌的人的孤独。如同影片开头从船舱里走出的那么多乘客,这才是城市的主角。这些并不光鲜的人并不是只是作为背景出现的,而他们(我们)也是一直被漠视的一个群体。其实他们身上也有对抗世界的妥协和斗争,有着自己的传奇和故事。如李明启四十年前本是武大的大学生。

寻子虽然无果,但是李明启却一次又一次得到新的希望。虽然影片已经告诉我们谜底,他儿子早死了。但是,这种希望还是有着让人舒服的温度。接下来鹤哥和警察之间的故事让人又不得不重新冷静。影片对人物的处理很丰满,每个人物都有不想说出的话,都有着隐匿的生活背景。生活本质就是这样具体的。鹤哥作为一个黑社会老大似的人物有着很和善的面容与嗓音,但是当老警察在车上盘问起了车的背景时,他竟然把老警察杀了。导演没有满足于如《日日夜夜》中逃离式的赎救,而是把生命的本质用近乎残忍的方式表达出来。虽然,生活中有一些逻辑或者潜规则,但是世界的本质是荒谬的,根本没人能掌握或者拒绝自己下一刻的命运,偶然的事件更是使这种荒谬更荒谬。

影片的结尾,李艳红回到了乡村老家,坐在儿时玩耍的秋千上。后来又生下了鹤哥的儿子。王超喜欢让自己的电影有一个充满希望的结尾,前两部都是这样的。其实生于这个转型期的我们都知道,从“拔根”到“扎根”根本没这么容易。在这个物质和数字操纵灵魂的时代,我们还能找到自己的“根”吗?


片名:江城夏日
英文名:Luxury Car
出品人:茅永红
制片人:周伟思
总监制:王波
监制:王新屏 蒋选斌
编剧/导演:王超
摄影:刘勇宏
主演:田原 饰 李艳红
   吴有才 饰 李启明
   黄鹤 饰 鹤哥
   李怡清 饰 老警察
摄制单位:北京百步亭文化传播有限公司 百步亭国际传媒有限公司
上映日期:2006年8月11日


2006-9-19于株洲陋室




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