《看电影》以及其他电影杂志

1、有影迷评论说“《看电影》的介绍太超前”，你怎么看？现在资讯这么发达，电影杂志做“新闻性”的内容还适合吗？

其实无论是《看电影》还是《电影世界》还是我们的《银幕内外DVD》杂志等，都有着相当一部分的内容是介绍即将上映的电影的；而像我们做的香港《电影双周刊》，有些特殊，因为除了正刊还有两本副刊，在正刊中一般是介绍最近上映的影片，而副刊则介绍新片方面的资讯（以及DVD的发行资讯）。新闻性的电影资讯往往是来自于英文网站，尤其是官方网站，我觉得，对于读者了解一部电影来说，还是比较重要的，而这也有利于新片的推广。

2、网上已经出现了很多个性的影评，电影杂志应该怎样应对？影迷究竟需要怎样的影评？
现在的DVD发展特别快，所以很多没有在电影院上映的影片都可以买到DVD，而且，作为观众而言，他们看完一部电影可能会有很多东西积在心里要表达出来，所以也会有不少的富有个性的影评。另一方面，现在网络很发达，写好的文章，可以通过很迅速的方式就马上在网络上发表了。

而我觉得对于电影杂志来说，重要的是坚持了自己的定位，在这定位中逐渐的增加一些富有个性的影评，而影评的质量也是一个关键。
至于影迷需要怎样的影评，这个是要看个人的喜好的。而我觉得一个很重要的方面是，影评要写的有理有据的，这样才能说服读者，才能让读者有共鸣。

3、国内很多电影杂志对好莱坞大片和国产大片的关注度很高，对小成本电影和纪录片关注却很少，是什么原因？
这主要是跟两个原因原因有关吧。首先是杂志的定位，像《看电影》，它的定位在于“中国影迷第一刊”，它希望它的刊物是受到多数的买电影杂志的读者的欢迎的，所以它们的文章所关注的也往往是热点的电影热点的问题，而大片的受欢迎的程度更加高一些。此外，大片也更加方便取到一些质量高的图片，这样的图文配置更加吸引读者，如这几年对于《无极》、《满城尽带黄金甲》等片的介绍，《看电影》的文章质量也是最高，虽然说有些对方吹捧的过于夸张。
另一方面的缘故是读者。因为资讯的发达，但大片常常是这些发达的资讯中的重点，所以他们在无形中也会更加的关注大片。
于是，两者之间形成了一个循环，甚至有时候是一个怪圈。
其实，有些小成本的电影和记录片，如果媒体关注的多，也可能会成为“黑马”的，今年暑假档期的《疯狂的石头》就是一个典型的例子，开始上映时很少人关注，但是经过媒体的每周的高强度推荐报道，票房一度步步上升。

4、香港和台湾的电影杂志是什么情况？有评论说香港的电影杂志“蚀多赚少”，为什么会出现这种情况？港台的电影杂志哪家办的比较好？台湾的《世界电影》、香港的《电影双周刊》和其他杂志你怎么看？
其实我基本上没有关注过台湾的《世界电影》杂志，所以也没有办法谈这个。
而香港的，我也是关注《电影双周刊》，至于香港同类的杂志，好像没有听说了，现在香港发达的是八卦性的媒体，而不是这种比较严肃的电影杂志。但至于其经营情况的“蚀多赚少”，大概也跟现在网络资讯的高度发达的冲击有关吧。

5、有评论说台湾有的电影杂志做的态度严肃认真而又不失朴实，你怎么看？
台湾的电影杂志没有看过，但是看过台湾出版的一系列的书籍“电影馆”，确实，这套书做的很好，多层次的介绍了国外电影，且以翻译原文为主。香港《电影双周刊》、香港电影评论学会等也会每年的出版一些电影方面的书籍，尤其是评论学会的书，写的很专业且敢于面对很多的实质问题。

6、《看电影》是否过于严谨失去了“看电影”的乐趣？
我觉得并没有失去太多的“看电影”的乐趣。我是2000年9月开始买《看电影》的，并在学校图书馆阅读了之前的那一年左右的杂志，并买了相关的《电影世界》、《电影文学》、《电影评介》等杂志看。那时候的杂志，偏向于内容介绍和相关的专题，但专题的质量不是很高。03年左右这类电影杂志的专题很好的将知识性、娱乐性结合在一起，如那时候《看电影》所做的关于“侠”的专题，如《电影世界》做的关于“毕业”的专题等。
我个人觉得不能太完整或者太娱乐的解构了影片的剧情，这样虽然说增多了“看电影”的乐趣，但却减少了看电影的乐趣，因为，你已经事先都了解电影的故事甚至细节，会减少你对电影的期待等。

7、现在中国的电影杂志发行情况如何？为什么？
具体的发行数字，我并不是很了解，因为我主要是撰稿的，我不大关心发行的具体数字。但有一个偏向在于，这类的电影杂志在发行上走着下坡路，一方面是因为网络资讯的发达，另一方面，读者的口味也越来越多样化，而使得难以调和难以适应一本杂志符合那么多读者的要求。

8、电影杂志应不应该有自己的立场？甚至责任和理念？国内的电影杂志做的如何？
我觉得应该有自己的立场，但这方面好像国内的杂志做的不是特别好，尤其是《看电影》、《电影世界》这类娱乐性的电影杂志（而《电影艺术》、《当代电影》这类的学术性的杂志相对好一些）。这也跟读者的喜好的变化有关吧，毕竟，它们是要看着读者的喜好来发展来改变来生存的。

9、国内的电影杂志的定位清晰吗？
学术性的电影杂志，定位还是很清晰的；至于娱乐性的，定位比较的笼统，甚至多变，如《电影世界》，这几年改版了不少次，风格定位也有所变化；而《看电影》的定位也有变化，但并非那么的明显，需要一点时间才能看出来，主要也是从开始的比较的小资越来越偏向于现在的大众——大众也并非不好，这里只是说明定位的问题。

10、有些影迷很怀念上个世纪的《大众电影》、《上影画报》、《电影故事》、《中国银幕》、《电影画报》，觉得那才叫真正的原创电影杂志，是真正的中国电影杂志，你怎么看？现在国内有没有真正自己的电影杂志？
我记得八十年代我们家还订阅过《大众电影》，大学时代我在图书馆看《上影画报》、《电影画报》，自己买《电影故事》，甚至还买了《中国银幕》的创刊号。可能是个人的看法口味不同吧，我并不觉得这些就是“真正的原创的电影杂志”，虽然说很多的资料都是一手的资料。
至于现在，我觉得更加没有真正自己的电影杂志，因为，我们的电影杂志偏向于介绍海外的电影，对于国内每年的两三百部电影，则缺乏足够的关注。而且，很多资讯也并非第一手的资讯，而是通过翻译等手段用的第二手资讯了。

11、影迷需要怎样的电影杂志？
各个影迷有着自己的影评兴趣，而需要不同的电影杂志，这之中并没有一个固定的说法的。

12、影迷需要培养吗？法国电影杂志的繁荣与影迷有关吗？中国电影杂志成熟吗？为什么？
中国的影迷部分逐渐成熟，但大部分还没有成熟，他们很多时候都是跟着媒体走，而媒体，常常在电影上映前夸夸电影的优点在哪里，即使已经看过电影也会视而不见。
法国电影杂志的繁荣跟影迷有关，而电影在五六十年代的法国也跟电影杂志有关，当时，很多电影方面的有志之士致力于真正的影评人的影评（主要是客观的影评，且很多时候比较的有深度），创办《电影手册》等电影杂志，促使了这时代的电影繁荣的发展。

13、电影杂志的读者这几年的口味有变化吗？
我觉得是有一定变化的，一个明显的变化在于从“小资”到“大众”的变化。2001年左右，“小资”是一个很流行的词语，特别是在城市中，而看影碟的，一般都是这些城市中的人。我记得我那时候跟人谈电影，别人开口闭口就是欧洲的电影大师，让我觉得自己的知识很浅薄，因为他们所说的，我几乎都没有看过，尽管那时候我一年看大约一千部影片，以香港的为主。
这两年关注的口味更多是在“大众”式的大片当中了。

14、《看电影》这几年的专题做的如何？有读者说“很多都是重复之前的”，电影杂志应该如何避免炒冷饭和空洞的内容？
2002年到2004年之间，《看电影》做了很多非常之精彩的专题（《电影世界》也是这样），但05年以来缺少了当年的精彩专题了。
而做专题，一般会有一个源头，比如说根据某部电影，或者说某个导演某个事件而引出一个相关的专题。比如说，年年香港有杜琪峰的电影，年年好莱坞有恐怖片战争片，年年大陆有所谓的武侠大片，还做不做专题呢？而如果做，就难免会有炒冷饭的嫌疑，而如果不做，可能会让杂志的内容显得相对的单调。
而且，类似的一个专题，比如说两年前做的相当的完整，现在又重新做，就很难超越两年前的做法。
所以，想避免炒冷饭和空洞的内容，是比较难以取得平衡的。

15、《看电影》一部份主笔分流至《新电影》对《看电影》有影响吗？《新电影》失败的原因是什么?
有影响，《新电影》创办于2002年的3月份，其中部分编辑就是从《看电影》中过来的，一方面，聚集了一些的人气，另一方面，《新电影》主要是介绍华语电影，而《看电影》侧重于好莱坞，《电影世界》在这两者之间，这三个电影杂志当时取得了一种平衡，在03年的时候。
但03、04年也是网络高速发展的时期，电脑越来越普及，上网也越来越方便，网上的资讯更新也越来越及时，而分流了很大一部分读者。
至于《新电影》，我并不觉得它的停刊是失败，它在创办的两三年时间中留下不少的优秀专题（这些专题在停刊前曾结集出版过好几期），而停刊是因为经济等缘故。

16、电影类杂志有没有同质化的趋势而挤上独木桥？如何避免？
有这种可能。而至于如何避免，我觉得两方面吧，一个是杂志的定位要避免重复，二是杂志人之间的沟通，毕竟，这种挤独木桥的做法可能让两败俱伤。

17、做电影杂志还有其他可能性吗？比如DV，原声音乐等。
还有别的可能，如我们的《电影双周刊》，从原来的介绍即将上映的电影，现在发展为介绍资讯介绍DVD；而《电影世界》，也早在两三年前增加了DVD的内容；《看电影》也每期的附录小册子介绍DVD等。这是这两年的新发展变化。
随着时间的推移科技的发展等，DV也会逐渐的走入电影杂志中。其实，大约是2004年，《看电影》中就有专门的DV介绍；至于电影原声，这也早就成为《电影世界》的一个常规栏目，而在《看电影》中，是从01年开始罗展凤的专栏，一直到现在，每期都有他的文章介绍电影的配乐。

被采访者：阿木

采访者：《中华读书报》