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三峡好人:逆光的超现实,无以名之

2006-12-15 17:46  来源:新影响论坛 作者:btr    感谢 fanhallfilm 的投递

三峡好人》对话不多,有时只寥寥几句,又仿佛在借题发挥地说着其它一些什么。更多的时候,是沉默。是影像如水淹没了语言,是大声的电影语言淹没了小声的对白。最常见的情形是:只听得见拆房时的敲击声,很有规律的宛如时钟滴答,好像那些房子是时间本身拆的,是命运不得不如此。

把一个剧变的年代拍得如此之慢,是贾樟柯的功力。他的镜头直指生活断裂之处,再把外化的环境剧变投射到人物内心的情感世界中,于是《三峡好人》令人庆幸地没有成为一部政治电影,而是深入人性的幽暗之处,照亮那些无以名之的角落。

韩三明来奉节,是为了找16年未见的、当时买来的妻子。可是那段感情早就如同古县城一样淹没了。“你为什么不早点来找我呢?”她语气平静地反问,答案只有沉默。

而贾樟柯的御用演员赵涛饰演的沈红,来找的是两年未见的丈夫。她要告诉他,自己已经爱上别的男人。

假入这是一部好来坞电影,就像第20分钟出现一把枪、电影末尾就一定会有谋杀案一样,韩三明大概会爱上沈红,然后皆大欢喜地彼此救赎;可是贾樟柯要呈现的是生活的原生态——就只是,韩三明远远看着沈红所在的船驶过,甚至都依旧互不相识。

三峡好人》里有大量的隐喻。比如赵涛手里的水:当古县城被汹涌的水淹没,人却依旧饥渴,小小的瓶要到处装到处喝。还有小武客串的考古学家,写字台上是一排各样的手表,他爱的是时间,过去了的停滞了的时间。还有烟、酒、茶、糖,都被赋予了独特的意义。

三峡好人》里还有大量的空镜头,时而颓败时而迷离的风景,花,铁锈,形状古怪的残破房屋,都以男女主角的视角暗示了自身的心灵处境。很多镜头从室内向外逆光拍摄,被拆空的窗成了一个个取景框,人物成了剪影,天空成了一片绝望的白。

时而出现的超现实场景是电影的点睛之笔。大白天里似有若无的UFO,就好像生活里无法言说的焦虑一晃而过;如火箭般倏然升空的古怪旧屋,倒是透出几分浪漫主义的遐想;片尾则是在两幢残破大楼间走钢索的人,似乎就是对这群底层人物生活的小小总结。超现实的场景疏离了电影与现实生活的距离,被陌生化了的世界就此透出几分荒诞的气息。

三峡好人》的贾樟柯展现其影像淡定的诗性,以及类似欧洲电影式的气氛;当然他的招牌把戏——比如对口水情歌的运用,利用广播等大众传媒,用非职业演员等——依旧一如既往。也许我们不得不承认的是:贾樟柯是如今大陆电影唯一的大师。


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