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杨德昌之电影声音

2006-12-18 10:07  来源:后窗 作者:   感谢 fanhallfilm 的投递

    倘若说,在杨德昌的电影世界里影像更为冷静客观,镜头于相对稳定的画面里理性地注视人物在电影构筑的场景里所起到的作用;声音元素在其电影中的运用就更为主观化。“我觉得不只是角色,任何一个道具、任何影像跟声音的范畴里,让人有感觉的东西都应该有它的功能和意义。”

一、主观运用的声音元素更为突出
  
      1、语言的说教意义
  杨德昌导演在其电影创作中,不时地用主观意味很浓的声音元素去传达他在客观冷静的影像世界之后所寓示的深层内涵。他也明白影像的多义性与台湾现代都市社会的复杂多义一样,不能让观众即刻获知现实的真实面目与本质状况。于是,细心地观看其电影作品就会发现喋喋不休的语言说教,从一部影片接到另一部影片。在影像的所指与能指之外,杨德昌借助剧中人的对白、独白乃至剧情旁白,把自己无法用影像直接表达出来的主观情绪不断地叙说出来,我们无须像对待他的影像那样多加揣摩方可发掘其影像意味,只要听一听那些从角色口中说出喊出的“论语”式的台词就自然会发现杨德昌创作这些作品的真实心情——他对传统儒家社会与文化在现代西方文明冲击下的尴尬境遇是如此的在乎与重视。
  下面就让我们为杨德昌的“论语”作个注吧。
  “我以为学会以后,爱去哪里就去哪里,现在会骑了,却又不知道要去哪里。”——《光阴的故事

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