“《苹果》侮辱中国人”了吗？

在南京召开的一次电影、电视剧创作座谈会上，国家广电总局电影局副局长张宏森“炮轰”了《三峡好人》《苹果》等热门电影。张宏森激动地说：“《苹果》在柏林电影节上空手而归是必然的”。他说：“作为艺术表达，这样的故事（指剧情）可以宽容。但作为中国人，我们不应该容许这个电影对时代有侮辱性描写，《苹果》中失实的描述，就连德国方面的评审专家也看不下去！”“连西方人都了解中国并没有电影中表现的那样不堪！”张宏森透露：“被删了5次的《苹果》，最终放映时竟以拷贝放映不出来为由，还是放映了原来的未删节版。”据称，目前国家广电总局正考虑如何处理《苹果》。（据3月25日《现代快报》）

《苹果》侮辱了这个时代，侮辱了中国人？影片还没有在国内公映，广大观众还难以作出具体的评价。不过，我实在不相信，一部电影能有那么大的“功效”，以至于能把数亿中国人乃至一个时代都侮辱了。

据说《苹果》讲述的是一对民工夫妻的故事：女的被老板“强奸”了，男的就借此向老板索要2万元；就在双方为钱争执不下的时候，发现女的怀孕了，男的因此再次加码——孩子加强奸，总共12万元。这确实是一件“丑陋”的事儿。但剧中的这几个角色能代表“中国人”吗？他们能反映中国现在这个“时代”吗？一部100分钟左右的电影，容量极其有限，它至多只能反映某些群体的生活状态抑或某个时代的一个侧面。如果谁仅仅根据一部电影就对一个国家或一个时代的状况作出判断，那也太幼稚了。

张宏森最不能容忍的应该是被他们删去却又在柏林放映的那些内容。此前的报道说：“一个配角的戏，是一个从农村来城市打工的小女孩，后来做了妓女，这条线被整个拿掉。他们认为一个乡下的女孩，应该很正直，怎么能堕落呢？戏里有一段是她喝醉了，说：‘北京这么大，怎么就容不下我？’这句话都让他们觉得不是很舒服。”这大概就是所谓“失实的描述”。且不说艺术本来就允许虚构，即使对照真实的生活，很多打工妹沦为妓女难道不是事实吗？乡下的女孩都“很正直”、都不会“堕落”吗？“北京这么大，怎么就容不下我？”发出这种感叹的人难道会少吗？难道我们的艺术作品只能展现盛世繁华而不能描写底层辛酸吗？由于删减太多，剧中人物的关系都变了，这难道不是对艺术的“强奸”吗？

张宏森援引了柏林电影节一位评审的话：“我到过北京，觉得中国人并不是像电影中描写的那样啊！”我相信那位评审的感受是发自内心的，但他在北京呆过多长时间？接触过多少中国人？对中国又了解多少？我们当然不是非要让外国人看到中国的“丑陋”不可，但也不能为了维护个别外国友人的片面感觉而丧失面对真实的勇气。

当然，最让张宏森恼火的可能还是未删节本被放映。但我实在不知道，这样的管制有什么道理。在国内公映讲求舆论导向，倒也有情可原；在国外的电影节上，放映一下原本，有何不可呢？

文艺评论，见仁见智。作为一名文艺工作者，张宏森当然可以持有不同的看法。但作为一名审查官，如果以自己一人的标准为标准，不能容忍任何“另类”的艺术表现方式，那还谈什么“百花齐放”？文艺创作还能有什么活力可言？《苹果》的导演李玉听到一审的意见后，“马上就哭了”——这哭声中，饱含了多少无奈啊！

另：关于片名

这部电影原来叫《迷失北京》，但审片委员会认为北京是一个有政治意味的词，不让用，所以改成了《苹果》——“苹果”是剧中女主角的名字。

《迷失北京》有政治意思，《苹果》则有色情意味。

女人的乳房是大好，还是小好？这个问题一直有争论。其实，历史上对小乳的赞美很多。西人称赞阿芙洛蒂特和特洛伊美女海伦的乳房，都以“苹果般”誉之。十二世纪的法国人也用“像两粒苹果”来歌颂小而美的乳房。的确，苹果，虽然不大，但见了就想咬一口，真真是“秀色可餐”……由此可见，“苹果”是一个带有特别意味的词儿。当它与漂亮女人联系在一起的时候，往往就特指漂亮小乳房。编剧给漂亮的女主角起这样一个名字，想必也是“有意”的。

在我的印象中，文艺审查官的“格调”一般都是很高的。他们对“色情”往往比对“政治”还敏感。不知为什么，他们换下了淡淡的“政治味”，却换上了浓浓的“色情味”。电影已经拍好了，再让女主角改名已经不可能，但不让“苹果”出现在片名中总可以吧？但审查官却认可了这个片名——是因为他们根本不知道“苹果”特有的意味，还是因为他们也被“苹果”的色香味所迷醉？