[推荐]独立电影推荐：《周末情人》《呼我》《危情少女》《非常夏日》

江南疯子盒子观影推荐(独立电影2）

时间：2002年11月


《周末情人》
35MM 彩色 10本 98分钟
导演：娄烨
制片人：耐安 张海明
编剧：徐勤
摄影：张锡贵
美术：李继贤
剪接：刘嘉麟 徐栋 娄烨
录音：吕家进
作曲：章绍同 李杰
主演：马晓晴 贾宏声 王志文 耐安 王小帅
海南星海不动产有限公司投资拍摄
福建电影制片厂出品
获得荣誉：
德国45届曼海姆-海德堡国际电影节"赖纳-维尔纳-法斯宾德最佳导演奖"

评语为："这位年轻的中国导演逾越了故事叙述的常规界线，他的电影语言不仅是大胆的，并且对本世纪末年轻一代的感性世界的表达创造了一面镜子。"

剧情：
　　阿西和李欣是高中同学也是相好，他们每周末趁李欣父母不在家时约会。不料事情被某同学告发，阿西愤而报复，失手将其打死， 在1985年的一个周末被捕入狱。
　　一次误会让李欣认识了拉拉，拉拉每个周末都邀李欣看电影，渐渐地他们成为情人。
　　1993年阿西出狱了，他的突然出现给李欣的感情世界刮来了一股飓风。阿西打伤了拉拉，受伤的拉拉被晨晨救起，并被介绍到她的丈夫张驰所组建的摇滚乐队中任主唱。张驰和他的乐队成员的生活笼罩在焦躁、迷惘的情绪中，他们都面临着精神、事业和情感的困境。李欣说："我们把自己当成社会上最痛苦的人。后来我才明白，不是社会不了解我们，而是我们不了解社会。"
　　拉拉准备演出，阿西想去挑衅，在李欣的哀求下未果。李欣在两个男人之间奔波，精神上处于撕裂状态。拉拉愤而与阿西对质，一怒之下刺死阿西。
李欣说："以前觉得轰轰烈烈的事，现在看起来很平淡，不是生活变了，而是我们对生活的态度变了，我们开始学着回过头来看自己和做过的事。"
若干年后拉拉出狱，迎接他的不仅有李欣、晨晨、张驰们，还有一个怀抱中的婴儿，婴儿名叫拉拉。他们的脸上绽放出灿烂的微笑。

推荐理由：

导演娄烨，摄影张锡贵，美术李继贤，还有担任重要角色的王小帅在电影学院念书时都是同学（85届），再加上被认为是如许年轻导演的所谓标牌式演员马晓晴，贾宏声的整齐亮相。这个制作班底是电影吸引我的第一个理由。当然看完了，觉得王志文大胆出演的摇滚歌手也还算是一个意外的心仪的亮点。这电影是娄烨回到家里翻箱倒柜折腾出来的不堪的记忆，这个折腾的过程本身是痛苦的，但痛苦被抽离之后留下的更多也是布满血丝的眼神，与贫血的皮肤带来的高反差的荒诞感，一种出于熟悉的生活的真实与触摸与剥离现实的真诚，但却落寞于无辜无助地荒诞。不知道这种荒诞跟此片是体制内的"异形"有多大关系，一个说公映却看不到（只能在某些电视台看到），一个说体制内却神似体制外独立制作的作品（花钱买的厂标），尽管我看到了风雨飘摇的爱情，友情，和性，还有激情恣意的摇滚乐，躁动摇摆的人群，捅出去的白刀子收回来的红刀子，我也看到了歌厅包房，住所，台球厅的封闭狭小的阴暗空间里早已被压抑被生活虐待地只剩下简单的性爱刺激与吞吐大麻的快感。但我更敏感地看到，片尾不可避免地出现我们的"人民警察"准时地出现，积极地打扫清理起与"我们"的集体记忆。主人公们长大成人的仪式发生在"拉拉"出狱时，一场皆大欢喜的大团圆情景也被主观地设定在了监狱门口，这是幸或不幸？一场无序混乱嘈杂萌动地青春游戏以拉拉的入狱告终，一辈子地漫长地稳定地无奈地生活也随之开跑，娄烨你还有跑地冲动么？《周末情人》道出的不仅是年轻一代喃喃自语的青春梦呓，更是青春已逝，梦想已死的无助与绝望，绝望不是无理的，做作的，一切有史实为证！90年代初期，中国电影里的这些须新鲜空气，自由呻吟不正如片名所指的《周末情人》一样寂寞，无以聊赖么？你说，我说，上面说……

二：娄烨《危情少女》
《危情少女》
35MM 彩色 10本 95分钟
导演：娄烨、
出品人：朱永德
策划：张建亚
编剧：陶玲玲 武珍年 宋继高
摄影：张锡贵
美术：李继贤
剪接：葛海娣
录音：吕家进
作曲：潘国醒
主演：瞿颖 尤勇  张先衡 吴文伦 耐安
上海龙威制片公司摄制
上海电影制片厂出品发行

妈妈的突然死亡，使岚岚的精神受到重大打击。并常常被恶梦与幻觉所缠绕，岚岚的男友路茫安慰她，开导她，但岚岚还是相信梦中所发生的事情。八音盒的机芯，带花园的小楼，妈妈的自杀，岚岚生父的出现，养父汪敬的种种可以行踪……这一切都围绕在岚岚的身边，似真如梦……

推荐理由：

这是娄烨个人风格化电影的一次突破性的大胆尝试，这其中美术李继贤、摄影张锡贵也都表现较强的技术与艺术素养。本片跳出类型片的传统窠臼，试图寻找惊悚片在中国本土文化语境内的生存可能，上海的风月味道了的鬼魅气质被导演很好的抓住，不同于《人约黄昏》里的怀旧色调，蓝色影调下折射出的是大卫林奇似的内心的焦虑与紧张感，惶惑与不安并非来自外部，而来自内心，来自记忆，来自对外界无形压力的自然反应。一个关于房子里的女人的故事，很简单，但却深邃。房子住过母女两代人，一样的等待着幸福的不期而至，一样的莫名地觉得不安，房子里走过了一个个男人，但却没有留住希望，问题在哪？是男人无情，女人无助，还是房子无赖？一个纯粹的类型故事附上简单有效的隐喻之后变得有些迤俪多姿，那《危情少女》泛出的冷色调是中国社会现实的颜色，是他们灵魂的颜色，是压抑与压制的变异的反辐射，是一种微弱的声音，就像片中有张棱角分明的脸的女人歇斯底里的声音，后人，旁人不知所云，但经验会让该懂的人明白。

三：阿年《呼我》
中国电影集团投资出品，1999年摄制，2000年5月通过，但至今未获公映。片长89分钟，彩色。

剧情：
一个手捧鲜花而终于没有送出去的河南民工，一个陕北民工卖血后得知自己感染上爱滋病，扛着一箱"红桃K"到处寻找谁输了自己的血；一个长时间面对一种声音而喜欢听说相声的呼台小姐，一个在电脑上描摹未来丈夫的白领丽人，一个身患癌症临终前还不忘把笑声留给人间的老相声演员……他们生活在文化大革命结束后进入现代化进程的中国北京，残酷的生存中怀抱着人生的希望，冰冷的关系中透出些许温暖。七天中发生的故事既是走完一段人生之旅的象征，也是当下中国人渴望沟通却只能自说自话的窘况的真实写照。

推荐理由：因为处女作《感光年代》的"聒噪"，阿年和王小帅，何建军等一道在94年春天拿到了电影局的"禁拍令"。在后来这似乎是一种殊荣，但阿年似乎一直都没怎么享受到随之而来的世人"意料"中甜头和机会，尽管他一直在拍。我想这主要因为他的不自觉，在于他不想一直独立的艰难的制作条件，也不想在体制内受限地制作违心电影的两难处境。而身陷囹圄的尴尬与无声的痛楚都直观地呈现于其几部作品之中。《呼我》应该算是阿年较有代表性的作品，是北影厂的青年导演工程第一期的策划之一。本是一个四平八稳的安全品，最后却因为阿年死活不愿删改其中有关爱滋病的部分内容而一再被搁置。其中原由只有当事人才知晓。自我感觉这电影实在干净，阿年的电影就像他的名字一样亲切，一点也不带刺。这片子有点温情，有点血性，有点寂寞，有点激动，有点日剧，有点写实，有点新鲜，有点传统，有点城市，有点山沟，有点卖血，有点AIDS，总之是不够有性格，不过看得时候不乏细节快感。广播学院出身的阿年，倒是在电影语言的运用上曾经给我一些惊喜，实在意外。这样一个导演，这样一个阿年，不是异类都不行。

注：电影迟迟没有公映，也没有参加国内的电影评奖活动。本片遵守国家电影有关条例，没有接受包括法国嘎纳电影节导演双周、西班牙塞巴帝斯安国际比赛等电影节的邀请，后经多方努力参加了由哈佛大学电影档案馆、纽约林肯中心、华盛顿国家美术馆联合举办的以"中国新城市电影"为主题展映。（张元、贾樟柯、王小帅、章明、路学长等导演的代表作均在此列）

四：路学长《非常夏日》
35MM 彩色 2000年
导演：路学长
编剧：路学长 李继贤
导演：路学长
摄影：王昱
美术：李继贤
录音：费庚
主演：马晓晴 潘粤明

剧情：

雷海洋（潘粤明饰）还是被交往了三年的女友燕子（李敏饰）给甩了，在雷的再三追问下燕子吐露了实情："你这人就是缺少魄力，太软弱。"雷痛下决心重新做人。他辞去了汽车修理工的工作，跑外地倒腾了一批汽车零配件打算做买卖，回京途中搭车时在高速路旁偶遇外地来京打工的漂亮姑娘（马晓晴饰），两人坐上了同一辆大货车的后车厢。司机是哥俩：喜怒无常、神经质的大个子和老谋深算的小个子。体谅姑娘晕车，雷主动把姑娘让到了驾驶室，自己在后车厢昏昏睡去，一觉醒来姑娘和司机却不知去向，这才惊觉车早已偏离大路停在一片密林之中。
此后雷亲身见证了姑娘被二人强暴的悲惨命运，他蜷伏在草丛中确想到伺机而动挺身而出，但，燕子的那句临别赠言似乎成了难以摆脱的魔咒--他到底没敢冲上前去，只是眼睁睁看着与他不过咫尺之遥的小路上，惨遭强暴之后的姑娘在凶手的推搡下悄然远去。其实姑娘看到了他，然而，没有声张。从此，姑娘与他默然对视那一瞬间的目光深深铭刻在雷海洋的脑海，在他逃回北京之后成为挥之不去的梦魇。
他又回到了汽车修理站，整日沉浸在报不报案的自我折磨中……

推荐理由：
这是路学长的殚精竭虑之作，是他在体制内寻找表达可能的最后努力，但这最后一击无疑是他艺术才华与《长大成人》所受内伤的复合体现。原定名为《光天化日》的该片也是因一桩发生在光天化日之下的强奸案开始，一个类型片的核里被导演死活搁进了别的东西，多重视点对事件的叙述让事件有了"罗生门"式的扑朔迷离，让有有种艰于呼吸的紧张感，影片用流行的视听语言与凌厉地快速剪辑，将主人公踌躇不定的激烈的心理活动所直涉的复杂的价值观念斗争被鲜活地呈现出来，一个传统的"好人好事"，被导演改装成一出现代感节奏感极强的反类型点小品。犯罪，惊悚，爱情，警匪，心理，悬疑等类型因子被搅和在一起，实在看点十足。叙事上不再破碎不可琢磨，青春早已不在的主、人公们更多的已是关注自身的生计（女主人公做小姐），日子过得爽不爽是最重要的（身心皆爽才是真爽）。这是进步，还是世故？我不知道，但我只想知道，电影里少女在"光天化日"之下被强奸，有人终于于心不忍出来"见义勇为"了不把，现实中电影的创作被干涉，导演的意图被光天化日地强奸的话，谁来见义勇为，哪怕是见义勇"围"也行啊。一部励志电影让我看得如此心凉，难得。如今导演终于道出了"卡拉是条狗"，说实话，我们真能如狗那般活得滋润无率么？