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童自荣用声音为我们还原了一个完美的“佐罗”形象，但是我看这部影片的时候，却执著地认为那个胆小懦弱，甚至有点儿女气的声音与语调更可爱。之后《希茜公主》系列片中的上校，更是个专门制造“笑果”的角色，难得一向在声音中表现得“帅帅”的童自荣，能够在完成得如此成功。童自荣的声音还有一个特质，就是高亢、具有煽动性。这使得他的声音在一系列的影片中不断地在体育讲解员、新闻播音员的口中出现，虽然他在片中还有可能配男主角。不知这是不是受了央视的某些影响？至于一些调儿郎当的角色，童自荣也能应付自如。象《朋友圈》中那个色鬼，在强奸女主角未遂后的一句：“给我二万块钱，要不咱们没完。”真是亏了他怎么能发出那样的声音？！
最近一段时间以来，央视在其电影频道中总爱矫情地将已经曾经译制过的影片重新配一次音，这引起了我的很大愤怒，毕竟有些经典的声音是不可替代的。比如说赵慎之的阿崎婆。
赵慎之年轻时是中国配音行出名的美人。她的声音当时有人曾评为是“珠圆玉润”。遗憾的是我并没有听到过她在盛年时配过的作品，或许听过了也不知道，因为那会儿的译制片是没有演员字幕的。但从《望乡》、《尼罗河上的惨案》、《蝙蝠》等片中传来的声音，却是一个惟妙惟肖的外国老太太的声音。尤其是阿崎婆，她把一个本性纯良却不幸沦为妓女的老太太的心理把握得如此合理，感情处理得如此真挚。那是一个充满了看透一切而又透着艰难与辛酸的声音，一个坚韧而又充满着爱心的声音，一个孤独却又充满着宽容的声音，我已经不能够用语言来描述了，我只觉得田中绢代就应该是这么用语言来演绎阿崎婆的，所以，如果阿崎婆要讲中国话，只可以是这样的。没有第二种选择。
而在《尼罗河上的惨案》、《蝙蝠》中，她与另一个著名的女配音演员潘我源的密切配合，一个是雇主，一个是特别护士，片中由潘我源配的护士怒气冲冲地冲着自己的雇主嚷嚷：“快走，老不死的，我得给你做全身按摩了。”然后一把拎起那个高龄且风度非常淑女的女高利贷者，而赵慎之配的女高利贷者就一边被搀着走，一边慢悠悠地说：“喔！别着急，我发现你最近总是火很大，你该去看看医生。”令人莞尔；在后一片中，一个是女主人，一个是女管家，也是如此，充满了老年独居女人在一起时的感觉。两人的配合可谓珠联璧合，在国内的女配音演员中，能彼此搭配得如此和谐而又戏味十足的组合，空前绝后。
李梓是七八十年代，上译厂优秀的女配音演员之一。这位声音清亮结实，富有弹性，而且极具可塑性的女演员，为我们奉献了一大批成功的作品：《冷酷的心》、《叶塞尼亚》、《巴黎圣母院》、《英俊少年》、《尼罗河上的惨案》、《望乡》、《红楼梦》等等。长时间以来,李梓一直被定位为年轻美丽而富有活力的女性的代言人。细一分析，我们不难发现，在李梓配过的人物当中，不管是爱斯梅拉达还是叶塞尼亚，都是充满着一种独特活力的角色。而这一类型角色往往给我们的印象颇为深刻。
值得提醒大家注意的是，李梓在处理这一类型角色的时候，她能恰如其分地将轻浮放荡与率性天真分开，而现在的一些女演员在声音表情上往往不能够将这两者分开。我们可以将叶塞尼亚与《冷酷的心》中那个心机颇深的女主角拿出来对比，前者的声音表情是一种无视世俗规矩，一种很“野”的味道，“喂，当兵的，把手伸出来。”仅仅一句话，就将其出身、性格表现出来。而后者的声音是一种富有教养的，不时会有一些“演戏”的色彩。根据情景的不同，她的声音也会发生一些微妙的变化，比如当她和魔鬼胡安在一起的时候，声音是一种近乎于挑逗的意味，而和自己的未婚夫在一起的时候，声音是一种近乎逢场作戏的亲热，而与自己的妹妹莫尼卡在一起的时候，声音又是一种高高在上，胜利者的得意。
本来一个人的声音容量有限，但是通过感情与语气上精巧的处理，所以李梓具有了一种很强的可塑性。而这些正是现在的演员们做不到的。
李梓的声音可塑性大，在《英俊少年》中，她以年近半百的年纪，给一个十来岁的少年配音，而且在片中还有多处原音的演唱，`这就要求配音者要对自己的声音进行特殊的处理，要将自己的声音尽可能地往原音上靠，李梓的表现无疑是成功的，她的声音中流露出了一种明亮，一种朝气，这对当时的她而言，难度之大是不言而喻的。而在电影《红楼梦》中，她为贾宝玉配音，而此时，她已经年过六十了。可以说，在中国的配音演员当中，李梓是一位非常突出的人物，她的声音、她的艺术悟性与她的艺术感觉，是非常杰出的。
李梓之后，上译厂另一个非常出色的女配音演员是刘广宁。刘广宁的声音甜美圆润，具有一种独特的光泽。在很长的时间内，我一度将粟原小卷的外貌与刘广宁的声音结合体认为是最典型的东方美女。刘广宁一直以来都是以配美丽善良纯情质朴的女性角色为主。如果要用戏典的行当来划分的话，那就是小旦、闺门旦一类的角色。象《生死恋》中的夏子、《魂断蓝桥》玛拉、《苔丝》中的苔丝、《孤星血泪》、《湖畔奏鸣曲》、《绝唱》、《远山的呼唤》，电视剧《三口之家》、《天使的愤怒》等片。
刘广宁往往通过自己的声音，将角色中的那种美好的的特质发掘出来，象《生死恋》中她为粟原小卷配音，一连串如银铃般的笑声，将人物的青春表现得格外动人。如果说，在这部影片中的感情色彩还是偏于明亮的话，那么在部经典得流俗的《魂断蓝桥》中，整体的风格就要沉重得多，黯淡得多。她的美丽声音令费雯丽的原音显得黯然，而她也完好地表现出了玛拉性格中的从纯真与善良到灰心与绝望，再到罗伊重归后沉重的欢愉，到最后忍痛离去的情绪转娈。尤其是在影片的后半部分，那种在挣扎的情绪，令人心碎，而当玛拉最后一次对着罗伊说“再见”的时候，我相信刘广宁已经与费雯丽溶为了一体。
而在那部配音难度极大的《苔丝》中，她为金斯基代言，之所以说这部片子难，主要是因为整部电影中，苔丝的台词并不多，这与影片的风格有关。这就要求演员在有的限的词中，表达出角色的内涵，应该说刘广宁表现得颇为出色，尤其是当苔丝杀死丈夫，与恋人相会的那句词：“我把他杀了！”语气中流露出的情绪非常复杂，完美再现了一种属于角色本质的可爱与美好。难怪，当时看这部影的时候，坐在我旁边的两个女生感慨：“天呐，怎么还那么可爱？！”刘广宁在《悲惨世界》中为那个可怜的芳汀的配音，也是一个成功的角色，尤其是那一段控诉，苦涩沉重，语气中带着气愤的嘲讽，间或伴着一阵阵揪心的咳嗽，让人动容。刘广宁也偶尔反串一把，配一些阴沉冷酷的角色，象《尼罗河上的惨案》和《阳光下的罪恶中》那两个暗藏杀机的少妇，前者冷冷地说着：“心中没有爱情，灾难才会降临。”后者则做作地表示：“我，我有惧高症。”虽然是十分相像的两个角色，但是刘广宁处理得却怡到好处。还有《超人2》中那个邪恶的女超人，一身黑衣地在月球上飞落，款款走来，双手抱胸，冲着登月宇航员说：“喂，你是个什么样的动物？”那种带有金属质感的声音，酷得可以。
说实在的，刘广宁的声音冷起来的时候，会有一种很酷的感觉，有一种冰山美人的感觉，非常出色，只是上译厂给她的这方面的角色太少了。要不然，她会给我们另一种的惊喜。而刘广宁为一些小男孩角色的配音，也很出彩，尤其是那种淘气、倔强而富有朝气的角色。甚至有时可以配一些蠢蠢的懒懒的角色，象《水晶鞋与白玫瑰》中的那位二小姐，也很有味道，很有意思。
刘广宁的声音也同样是不可多得的。而且我感觉，她要再多做几年的话，她的潜力还会发掘得更多。孙渝峰在谈及现在的配音演员的现状时表示，象李梓与刘广宁这样的声音，现在已经难以找到第二个了。
确实，这两位的声音为我们带来了太多的美好回忆，在我的心目当中，她是永远的女神。
而还有一位女演员，至今仍在坚持着配音表演。纵然面对着众多的非议与责备。她就是丁建华。
丁建华的声音被人们称为象一块橡皮一样，可以捏成任何一个角色与人物。的确，除了这种比喻外，没有什么评价更能够表现出她声音的可塑性。而在她的一系列作品当中，我们可以看到不管是少女还是老人，不管是风流女还是老巫婆，不管是两岁的小童还是风韵犹存的少妇，或正常或变态或奔放或压抑或俏皮或放浪，种种种种，我就没见过有什么角色是她不能配的。当然除了男的成年人之外。如此宽广的音域，如此强的可塑性，丁建华可谓是国内配音行中的第一人。丁建华配音的电影数量，可能也是国内之最。印象中我年看的第一部电影是《我，两岁》，她在为一个两岁的小孩配音，丁建华从生活当中模仿出了高度逼真的童声，无论声音语气还是语调无不酷似，最为难得的是她把一个还在学牙牙语的孩子的心态把握得非常好。小孩一般都愿意以自己为中心，尤其是小男孩，因此，他在说话的时候一定会有要强调突出的地方。比如，片中刚开始太郎的自我介绍中有这么一句开场：“我、叫、太郎，我、两岁了。”在这句词中，我用顿号隔开的表示太郎语气中的停顿，加底杆的字是他讲话中的重音部分，是属于这个小家伙要强调让别人注意的部分，大家可以试着读一下，那种两岁小孩独有的语气全出来了。至于片中的其他妙处，我建议大家还是再看一遍，相信体会会更深。
还有《龙子太郎》中的太郎——两个日本小孩都叫太郎，那可是一个坚强而的野小子，年龄约在十岁左右，丁建华充分发挥自己声音当中明亮而又有极强质感的特质，将一个男孩儿那冒冒失失又很坚强的个性发挥得淋漓尽致，片中太郎与其母亲相逢，并撞开大山，放出洪水的一段，丁建华与刘广宁那发自内心的呼喝，让我热泪盈眶。多少年过去了，还想重温，但找不到片子。
之后，丁建华又在《熊猫的故乡》、《天书奇谭》、《阳光下的罪恶》、《父子情深》等一系列影片中为不同性格不同国度不同年龄段的小男孩或小女孩，甚至小动物配音，各具特点，各不相犯。
可以说，真正让丁建华为大众所知的是那部美得冒泡的《希茜公主》系列，丁建华运用自己充满活力、干净而清丽的声音，将女主人公从活泼而聪明，甚至带着几分娇憨的贵族少女成长为母仪天下的皇后的过程，演绎得真实可信，十分具有艺术感染力。而丁建华在高仓健的《幸福的黄手绢》一片中，为倍赏千惠子配音，以真挚充沛的感情，将一位隐忍、温良，具有东方女性传统美德的少妇表现得富有分寸，十分得体。
最近的一部让人感动的片子，是演技高手梅丽尔