美国上世纪后半叶电影状况
2004-4-10 10:03 来源:大话电影 作者:木须龙 感谢
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美国电影的黄金时代结束之后,各大公司从印年代中期开始解体或转产,海斯法典也被正式废除。随之出现了微型影院、艺术影院、汽车影院。独立制片及实验电影有了发展。
在“好莱坞之后”的年代里,一些经典题材和类型电影发生了变化。N,雷伊、V,米纳里和D,西尔克使美国情节电影前进了一步,出现了西尔克的《写在风中 》(1957)、《被玷污的天使 》(1958)和《生活的摹仿 》(1959),米纳里的《邪恶的和美丽的 》(1952)、《蛛网 》(1955)和《家在山那边 》(1960)等有代表性的影片。自《枪手 》和《正午>开始,传统的西部片也发生了变化,在这种称之为“成人西部片”中,单枪匹马的主人公有些变成群体的主人公,并出现了福特的《搜索者 》(1956)、G.R.希尔的《虎豹小霸王 》(1969)和S.佩金珀的《野性的一群 》(1969)等与过去不同的西部片。歌舞片中的佳作当推顾柯的《窈窕淑女 》(1964)、R.怀斯的《西区故事 》(1961)和《音乐之声 》(1965)以及惠勒的《滑稽女郎 》(1968)。
这一时期是美国青年思想最动荡的年代,相应出现的表现青年疑虑、反抗的所谓“反英雄”影片有:雷伊的《无因的反抗 》(1955),卡善的《伊甸园东方 》(1955),J.洛甘的《野餐 》(1956)以及后来的M.尼科尔斯的《毕业生 》(1967),A.潘的《邦尼和克莱德 》(1967),D.霍珀的《逍遥骑手 》(1969),J.施莱辛格的《午夜牛郎 》(1969),T.马里克的《荒原 》(1973)等。
这一时期其他突出的影片还有:R.阿尔特曼的《陆军野战医院 》(1970)和《纳什维尔 》(1975);P.波格丹诺维奇的《最后一场电影 》(1971);地密尔的《十诫 》(1956);M.福尔曼的《飞越疯人院 》(1975);A.希勒的《爱情故事 》(1970);休斯登的《不合时宜的人 》(1961);S.库勃里克的《光荣之路 》(1957)、《斯巴达克斯 》(1960)、《怪癖博士 》(1964)、《2001年太空漫游记 》(1968)和《发条橘子 》(1971);尼科尔斯的《第二十二条军规 》(1970);F.沙夫纳的《巴顿将军 》(1970);G.西顿的《飞机场 》(1970);斯蒂文斯的《巨人 》(1956);怀尔德的《热情似火 》(1959)和《公寓 》(1960);惠勒的《宾虚传 》(1959)。希区柯克在这一阶段拍摄了他最有影响的一批影片,如《后窗 》(1954)、《眩晕 》(1958)、《西北偏北 》(1959)、《精神病患者 》(1960)、《群鸟 》(1963)和《玛尔妮 》(1964)。
美国黑人演员过去在电影中只扮演次要的甚至是反面的角色,自S.波蒂埃开始,在《挣脱锁链 》(1958)、《蓝斑 》(1965)、《吾爱吾师 》(1967)、《炎热的夜晚 》(1967)和《猜猜谁来吃晚餐 》(1967)中扮演了正面角色,并开始尝试由黑人自己编导关于黑人生活的影片。从L.斯特拉斯堡在纽约开设的演员讲习班培养出来的M.白兰度、M.克利夫特、P.纽曼和J.方达等加人了电影演员的行列。从大学电影系毕业的年轻导演亦开始崭露头角,如F.F.科波拉的《教父 》(1972)、《教父 》(续集,1974)和《对话 》(1974),G.卢卡斯的《美国风情画 》(1973),M.斯科西斯的《穷街陋巷 》(1973)和《出租汽车司机 》(1976)等影片显示出美国青年导演在承继美国电影传统基础上的创新精神,为70年代的复兴准备了条件。
美国电影的“复兴”是从S.斯皮尔伯格的《大白鲨 》(1975)和卢卡斯的《星球大战 》(1977)开始的。这两位导演都是南加利福尼亚大学电影学院的毕业生,他们运用当代工艺技巧制作的传统类型片(灾难片、科幻片)引起强烈的反应,并导致美国电影的制作和票房收入直线上升。受到美国青少年观众欢迎的科幻片发展为集灾难片、冒险片而成的场面壮观的影片的一个新片种,这些影片包括《第三类接触 》(1977)、《异物 》(1979)、《外星人 》(1982)、《失去方舟的入侵者 》(1981)、《金刚 》(1976)、《超人 》(1979)、《侏罗纪公园 》(1993)以及这些影片的续集。
在70年代末以来的美国电影中,家庭和妇女以及普通人生活的影片又重新受到重视,如W.艾伦的《安妮.霍尔 》(1977)和《汉娜姐妹 》(1986);阿尔特曼的《三个女性 》(1977);阿普特德的《矿工的女儿 》(1980);R.本顿的《克莱默夫妇 》(1979);J.L.布鲁克斯的《母女情深 》(1983);P.马佐尔斯基的《一个未婚女人 》(1978);M.雷德尔的《金色池塘 》(1981);R.雷德福的《普通人 》(1980);H.罗斯的《转折点 》(1977);齐纳曼的《朱莉亚 》(1977)等。关于越南战争的影片当推H.阿什比的《归家 》(1978)、M.西米诺的《猎鹿人 》(1978)和科波拉的《现代启示录 》(1979)。其他突出的影片还有关于工人的如《诺玛.雷 》(1979)、《洛奇 》(1976)、《蓝领 》(1978);表现青年的如《周末狂热 》(1g77)、《油脂 》(1978)、《毛发 》(1979)和《闪光舞 》(1983)等。
在“好莱坞之后”的年代里,一些经典题材和类型电影发生了变化。N,雷伊、V,米纳里和D,西尔克使美国情节电影前进了一步,出现了西尔克的《
这一时期是美国青年思想最动荡的年代,相应出现的表现青年疑虑、反抗的所谓“反英雄”影片有:雷伊的《
这一时期其他突出的影片还有:R.阿尔特曼的《
美国黑人演员过去在电影中只扮演次要的甚至是反面的角色,自S.波蒂埃开始,在《
美国电影的“复兴”是从S.斯皮尔伯格的《
在70年代末以来的美国电影中,家庭和妇女以及普通人生活的影片又重新受到重视,如W.艾伦的《