(现象)《20，30，40》：做女人挺好的

假如我是个女人，在我30岁的时候，我会感到一些莫名的恐惧，害怕一个人生活，但也害怕婚姻。我总是随身携带两个手提电话，周旋于几个男人之间，只为在寂寞的时候能找到个人倾诉。生活对我来说充满怀疑，但我又时时忍不住对幸福美满向往的渴望。

假如我是个女人，早我40岁的时候，我会为家庭子女操心劳力。但如果我的老公背叛了我，我也会骄傲地同他离婚，然后把自己打扮地跟所有年轻的女人一样，用“解脱”这个词来安慰自己，同日渐老去的心做斗争，享受接近黄昏的阳光。

假如我是个女人，我也会跟张艾嘉一样，对自己身为女人念念不忘，对自己的青春念念不忘，就像这部《20，30，40》。

影片以机场开头，这个公共场所里，形形色色的人擦身而过，20、30、40们也纷纷登场。一个是来异乡追求明星梦想的小女孩，一个是下班回家的空中小姐，还有一个，是围绕在自己的老公和女儿身边的妇女。在相同的时空中，她们经营着各自的生活。

接下来的情节是一场地震，这是全片一条重要的线索。因为地震小女孩终于体会到了上电视的感觉，她因路人的身份被电视台的记者拦住采访，并在电视上看到自己后兴奋地大跳大叫，相信她还不知道这是她唯一一次与梦想最近的时候；也是因为地震，让观众看到了空中小姐的脆弱，她躲在桌子下面束手无策，眼睁睁地看着所有东西摔在地上，即使拥有两个男人，她还是寂寞的；还是因为地震，让40岁的女人看到了她老公的另一个女人，也让她明白了所谓的美满只是谎言欺骗下的梦幻，于是就离婚，于是就有了40岁单身女人的尴尬和失落。

情节接着往下走，20岁的女孩始终艰难地走在梦想的道路上，并经历了一次暧昧的同性情感；30岁的空姐游走于两个男人间，最终发现两个都不可靠，事情破裂；40岁的女人整装待发，把自己打扮得极具青春魅力，试图用各种方式来抵制生活的寂寞，最终还是忍不住哭泣。

导演始终让这三个不同年龄女人的故事平行发展，没有让它们搅成一团，界限清楚，就像她们的年龄界限一样。只是在偶尔的细节中，他们会交错，有时只是一个眼神，有时只是吃饺子时的调料。

影片结尾，20岁的女孩终究还是流着眼泪离开这个城市，30岁的女人也找到了一份安定，而40岁的女人，在拿着刀对着镜子挣扎了很久后，终于还是自信地笑了，她轻松地跑在城市的街道上热情地同每个人打招呼。故事就这样收住了，它终于没有落入俗套，没有虚假得给让这些女人圆满，而是以最质朴的方式回归到了现实。20岁就该流浪、30岁总能安定，40岁需要的恐怕也仅仅是自信而已。

不能说整部片子有多么优秀，也不能说这部片子不好，它就是一个精致的小品，像一股暖暖的温泉，在你心里缓缓流过。不愿意因为它说的是女人，就给它一个关注女人的光环，与其这样看待，我宁愿理解成导演在执着的怀念自己的青春，咬牙切齿，不依不饶。