爱上《冬至》的三大理由

　　谷雨时节，我爱上了《冬至》，喜欢它是因为它的冷，它的静，它的淡。

　　迷上它的冷。
　　影片很冷，因为故事发生在冬天，冬天是我最喜欢的季节，白雪覆盖着整个城市，寒气弥漫在空气中，呼吸间的几缕暖意很快消散，只剩一片白雾；它是寒冷冬天里一抹冷冷的青色，是白茫茫的雪地里的几个小黑点，是萧瑟树林旁那辆废弃的白色面包车，是那两条被冻在玻璃缸里的黑色金鱼。而冬至，是一年中白天最短黑夜最长的日子，而这天后也将进入冬天最寒冷的三九。影片很冷，因为在这寒冷的日子，我们也跟随人物进入了情感中一段寒冷季节。
　　学志是一名律师，原本平静安详的小家庭因为妻子的婚外情而出现裂痕，妻子爱上了京剧团新来的武生，迷乱中学志也开始了和委托人妻子小白菜的一段感情；妻子后悔了，想继续维持这个家，习于惯性生活的学志最后还是握住了妻子摸索过来的手，而小白菜和丈夫的婚姻却无法挽救，结婚只是因为丈夫对自己太好，小白菜决定放弃这个没有热度的婚姻。短暂的温情却无法消除内心的孤独和寒意，分手时小白菜对学志说："我们都是孤独的人，不同的是我比你更懂得怎么让自己快乐！"

　　恋着它的静。
　　在冷中沉静思想，与冷相应的是它的静，安静的镜头语言，创造强烈的震撼力。影片中有几场戏剧冲突相当激烈的段落，镜头语言却始终沉静，在镜头内部形成一种张力。妻子和武生偷情，先后从房间中出来，镜头一直停留在门口，然后慢慢的，慢慢的摇下来，学志坐在楼梯背后，闭着眼睛，他已经没有力气了，摸着栏杆缓缓的起身。没有语言，我们却体味到了他内心的无法言说的痛苦。学志到京剧团宿舍找武生，两人在京剧团门口发生激烈冲突，一些人聚集过来劝说，镜头始终放在固定远景，在最激烈时切到固定全景，人物在冲突过后一一散去，这一段落结束。克制的镜头语言，留下耐人回味的空间。

　　痴于它的淡。
　　影片行进宛若行云流水，淡淡的自然成片，人工雕琢的不留痕迹，真实可亲，因为它还原了360度的开放时空。影片开始，学志在爬楼，在走，在运动，他去见委托人的妻子小白菜，这是从一个运动的过程中开始；影片结束时，学志和女儿在雪地上一前一后地走着，学志转过身来望着女儿，定格结束，结束在行进中，而不是定格在学志握住妻子的手。生活在延续中，儿女是自己最亲密的延续；我们时刻都处于生活状态中，只能偶尔回望过去。360度的开放空间，体现在学志和武生在练功房里的一段追打，固定远景镜头，学志听说武生不愿意接受母女两，怒不可遏，追打武生：从右边出镜，又入镜，从左边出镜又入镜，还能听到镜头外摔倒的声音，最后学志被按倒在地上。影片从未刻意交代空间，而是将空间放在影片的时间流程中，让观众自己去完整。小白菜拿着冰淇淋坐在沙发上坚持要等学志下班，近景，我们无法看清周围环境；酒罪后的学志睡在沙发椅上，近景，我们仍不知道这是哪里；直到委托人出狱后来找他，从外屋到里屋，我们看到了外屋的沙发和里屋的沙发椅，才豁然开朗，这是学志的办公室，看到他的工作环境，才从影像上再次确认他的律师身份。

　　《冬至》，躁动的暮春里凉凉的风，绵绵而来，淡淡而去，于是我便倾心于它了！