独立中国电影中的同性相爱——首届同性恋电影节致辞

这是同性恋电影在中国历史上的第一次大聚会。中国本土的、独立制作的同性恋主题剧情片，在这次聚会上无一缺席。它们是《东宫西宫》（1996）、《男男女女》（1999）、《今年夏天》（2000）、《蓝宇》（2001）和《旧约》（2001）。
  由王小波编剧、张元执导、司汗和胡军主演的《东宫西宫》，摆脱僵化的性别二元划分，直面性倾向自由，正视“情爱无性别之分”的身体自然。影片中的小史似乎可以正名为“异性恋者”，同性恋者阿兰则对他构成了坚决的挑战。影片华彩所在是：小史身为警察，身为审讯者，却被受审人阿兰的魅力和故事所打动，情不自禁地对阿兰展开意淫式的爱欲攻势。《东宫西宫》颠覆了权力/男人/异性恋中心的传统理念，打翻所谓的原版的、经典的爱欲模式，把长期被歧视、被有意遮盖的另一种爱欲自然——同性相恋“正常化”。
与《东宫西宫》歌咏气质相当不同的是《男男女女》和《今年夏天》。它们依序摄制于1999年2000年。
崔子恩编剧、刘冰鉴导演、于博和杨青主演的《男男女女》，以平实朴素的风格铺叙出全无僵化的性别和性倾向概念的主人公小博在一个暖冬里的打工经历。影片剧情从头至尾波澜不惊。演员处理人物一概采取本色自然的表演方式。电影语态上的“零技术”，使影片中的人物与场面全无障碍地完成了日常还原。平淡无奇的节奏，摒绝了任何大惊小怪的戏剧可能性。同性恋、双性恋、性向模糊、同性同居，在《男男女女》中一概丧失了有可能被人工附加的神奇性和神秘感。它们原本不是怪物，妖魔化的是怪异的目光。透过这部影片的镜头，传统的、病态的目光将被净化。
李玉编导的《今年夏天》，以平静的镜头语汇讲述了三个女子的交叉爱情，没有渲染，没有夸大与强调，简省的画面构成和干脆的场面衔接，使这部电影显现出一种凝重单纯的品质。潘怡与石头在影片中的相识与相恋，来得相当相实，她们之间的欲情戏全不见一丝表演色彩。导演和演员如此沉着冷素，体现出的是平和笃定的创作心态。李玉把较为戏剧性的因素放置在主戏的边缘：石头与男友的聚散，张浅潜的犯人身份和环绕着她的罪案情节剧，潘怡的大象饲养员身份，潘怡母亲在接二连三为女儿筹措丈夫的灰色喜剧之后终于嫁给了一个提亲者。李玉大胆地使用一定的类型片元素，在分解与冷却之后，把它们坚硬地修筑在女女爱情的背后。
崔子恩自编自导的DV电影《旧约》，以流动的、手持摄影的影像风格和无拘无束的酷儿状态，深入同性情谊的和性别秩序两间领域，步履出中另一种电影蹊径。《旧约》包含着三个叙事段落：诗篇1981，箴言1991年和雅歌2001。每个叙事段落都由歌队的无伴奏合唱来完成“高潮”：第一个段落是“小博结婚了，”第二个段落是“小浩失业了”，第三个段落是“小博去卖身”。《旧约》处处与惩戒和死亡相关，引用着旧约时代上帝与人类的关系。但是，这不是悲剧，也不意味着悲观世界。新约就在前方，走向前，新约时代就会到来。
改编自网络小说《北京故事》的影片《蓝宇》，参展了今年法国的嘎纳电影节，还在刚刚落幕的台湾电影金马奖上夺得4项大奖外加一项观众喜爱奖。它的剧情框架，对于网络小说的读者来说已是耳熟能详。观众期待的是，将文字蓝宇与电影中的影象蓝宇相互印证。这部影片，原作出自女性美籍华人，编导来自香港，演员出自大陆，制片工作融汇了大陆和香港电影工作者的共同努力。它也是迄今为止在大陆拍摄的同志电影中投资最大的。
上述的这些影片都是第一次与大陆观众公开会面。
相信这样的电影聚会有了第一次，就会有下一次。