并不是宽容：《冬至》

关于《冬至》
张江艺

我总是不想先写标题，因为我不知道我将会下什么样的结论。其实，这正是一种治学的方法，且这样以为吧。就比如命题作文，总是那样的容易，容易陷入枯燥和单调。

想写写《冬至》。这是谢东首执导筒的影片。我已经和电影没有多大的干系了，不知道这部影片的票房多少，甚或它还没上映呢？只知道这部影片今年参加了大学生电影节，还被作为首映影片，并且得到了挺多的好评。影片我是前天看的，我想自己先放一放再写，可能会有更加稳妥的评论，也可能会有新鲜的想法冒出来，并且还想继续把《心跳墨脱》的第二篇评论写完。无奈最近实在是忙，并且似乎很是心不在焉，于是只好今天果断地开始写一写。

影片的故事其实很简单，也很俗。也因此，要把简单的俗的故事拍好，拍得人家喜欢看，想看下去，并且有所思索，是需要有一定功力的。这可能跟编剧的能力有很大的关系，关于剧作的架构，关于人物的刻画，关于表情的描写……尤其是剧作的架构显得更为重要。《冬至》采取的是交叉蒙太奇的方法，将两段感情的叙述交叉起来，同时利用男主人公学志的穿插，巧妙地在20分钟左右（估计）将两条线索连接在一起。

从网上查阅到的导演访谈中看到，谢东对于影片的理解是宽容。我觉得这并非可以概括全部，我隐约地看到了故事叙说中的一种悲哀性——对于情感的无法归依的悲哀，人似乎没有实地可以着落。影片对于生活惯性的描述，是无力回答的；对于生活选择方向的描述，并没能给出方向（或许我已经习惯了有方向的生活？）；对于感情的描述，呈现出了短暂性和不可捉摸性，都让我感到丝丝的冷意——虽然，也许这就是生活的本来面目。我真的没有看到宽容二字。

同时，在故事的四人关系中，影片并没有用普通的二元矩阵方式进行搭建，这同样加强了我的判断。在影片中，每个人都在做每个人的事，他们在进行自己的行为方式（虽然他们在交往、交流，但是心底里却是拒他人的），这种对于个人（单个人）的极度关注，是一般的影片所不会做的。也许，这就是对于情感的一种质疑——因为影片并不敢直面感情，直面人与人之间的感情。因此，我不理解为宽容。

讲讲其他吧。影片的摄影和细节之处无疑是下了功夫的。比如大量的对于镜子（鱼缸也是镜子之一种）的巧用，其对于影片情感、心情的刻画起到了非常重要的作用：虚实的交替、细节的交代、潜意识的表现……同时对于色彩的着意讲究（可以留意衣服色彩、围巾等），似乎在告诉你那一点点的冷，以及会出现的一丝丝的暖。镜头的张力可以用医院门口那个六人镜头来体现，离婚的老两口，感情出现问题的小两口，两边的各自的心仪之人……非常有意思，也很具讽刺。

这对于谢东而言确实是个好头，在拿了最佳处女作奖之后，希望他能有更好的影片出来。就写这么多吧，随便谈谈而已。