现象：与霍建起对话
现象：《
霍：观众我觉得倒没什么，片子也不是特别费解看不懂，以前可能会有这种情况，不过我现在已经有改进了，以前我们可能没有很好发行影片的不同方式，使得影片的对待方式可能都是一种发行方式
现象：在日本呢？
霍：日本的发行方式比较多，不是用一种方式发行不同的片子，我觉得可能差距在这儿，再一个就是日本多年的电影经营形成了一套方式，我们这方面可能不够健全，但是我觉得现在好多了，比如说过去去国外特羡慕能在一个地方有这么多影院，可以选择不同的影院看，我们现在影院多起来，变成了老百姓和观众看电影和娱乐的场所，这就给不同的影片提供了不同机会。
霍：电影样式比较多，先不说我们的影片现在很多影片也都考虑商业因素，但不是考虑了就能有商业成果，最主要的是把电影做好。不同影片有不同的观众群。
现象：在《
霍：说明投资方已经开始考虑商业的因素。考虑到在日本的发行，考虑到电影与观众之间的互动，我想也是有这样的考虑，但是那个演员也很合适他的形象比较好，再说又演一个哑巴不说话没有语言障碍。
现象：您的影片在描述乡村生活和城市生活之间差别很大，乡村生活给人的感觉很轻松很唯美，而城市生活很灰暗，像《
霍：我就想把乡村生活表现的很诗情画意，略去了艰苦，把城市优越生活中的艰苦表现出来，我想从电影本身上找到一些特殊的方式，那些华美的生活大家都见过。在如诗如画的环境里生活依然是艰辛的，我觉得这样的影片反而会更凝聚。
现象：《
霍：日本那是做的好，电影有他们本民族的特殊的东西在里边，但这个片子在西方很受欢迎，在美国纽约也放映了半年，听说很好，这个影片只要人来看了就会认同就会传播，这主要是在于它人性上的普遍的认同。西方人同样有父子关系，日本人可能体验很深，但西方人依然有这种感受。因为父亲出去做事情是为支撑家里的生活这种情况是全世界普遍存在的。
现象：《
霍：当时是有意识这样去做，这其实也是做一个实验看看能不能把戏和她的生活融在一起，是不是更有艺术。
现象：您的影片有些是从小说改编过来的，像《
霍：改动的因素比较多，结尾的改动我们也想了好多，比较艰难，莫言也给出了主意，他给想了这样的结尾，我觉得挺好。有时候人跳进作品的东西不放手，其实做完之后你就觉得新作还是更好
现象：剧本大多都是您夫人改编的有没有想过以后让别人来写或改编呢？
霍：会呀，这都是原来拍片的时候形成的一种习惯，以后如果她有时间有感觉也可以写，她也希望我能和其他人合作。
现象：您的影片大多艺术性要比商业性强，那您觉得以后在艺术和商业之间有个什么样的定位？
霍：电影既是商品也是艺术，它负载着这两种东西，做艺术电影自主权相对大一点，因为它的规模没那么大，只要能把故事拍起来，而商业电影需要很大的资金投入很好的商业机制在哪儿运作，其实那个离导演挺远的。
现象：那您有没有想过拍几个商业电影有大量的资金后再来做自己喜欢的电影？
霍：没想过，我现在不拍那些也能拍自己喜欢的电影啊。
现象：以后有没有想过拍一些纯商业性的娱乐性因素很大的影片？
霍：首先要有一个这样的选题，最主要是有这样一笔钱，什么是商业影片，商业的运作，明星的阵容，商业的宣传，举一个简单的例子商业影片的宣传费比我们拍一个普通片子的制作费都要高，如果说有这样的机会又觉得故事特有意思，可以做，没什么不可以做的，我绝对不把自己放在一个很高的位置，但是有一个前提就是我必须要有感觉。
现象：您是不是会对像《
霍：那当然了，这种题材有心灵上的震动不是那种纯商业性的影片它跟你生活太远了，已经没有感觉了。拍你自己有感受的东西会特别有意义，如果说有特别好的商业影片故事也很好我会去做，但是要跟我的距离太远没有感受我也不会去做，因为我不敢保证做好了，可能会给拍坏了。
现象：您的影片有些是描写乡村生活的，那有没有想过像《
霍：当时也想过，但我是北京人我不好把握他们的方言，拍出来之后或许人家会说这不是标准的江西话或者陕西话，就像北方人在一起说笑话我们可能会哈哈大笑但南方人未必会笑，它需要语境。再说电影是风格多样的，要是大家都去拍方言片了，那可能大家就不愿意看了。
(采访：陈洪伟)