谭盾：我是流浪纽约街头的中国阿炳

　　错失石头记

　　曹可凡：我觉得自从我们认识以后，每次见到你总会有一个期待，期待有一个新的作品，那么我想这次也不例外，你的一部别出心裁的作品《地图———寻找消失中的根籁》也和我们的观众见面了，那你当时怎么会想到去做这样的音乐呢？

　　谭盾：我1981年在中央音乐学院读书的时候，碰到一个石头老人。那时候我很想家，假期就特别想湖南乡村的东西，我就去了湘西，结果碰到了石头老人，一块石头可以敲出Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si、Do不同的音调。我当时觉得他很神，要拜他为师，他说没问题。可后来我出国留学，一晃就是二十年没回去。

　　直到1999年的时候，马友友跟波斯顿交响乐团说写个新曲子吧，我就跟他们讲了这个石头老人的故事，他们叫我赶紧去找他，结果回到湘西的时候，他已经过世了。也许正因为他过世了，我就想，是不是可以留在湘西听音寻路。在地图没有之前，我们先有音乐，在没有语言之前，我们也有音乐，我想寻找一条路能够把石头老人找回来，所以留在那里。石头老人我没找回来，但是找到了很多其他的正在隐退消亡的、很宝贵的民间音乐，我用多媒体方法把它们录下来了，这就叫《地图》。

　　楚地多鬼才

　　曹可凡：我曾经在凤凰问一位长者，你眼中的凤凰是什么？他的回答很巧妙，他说凤凰在沈从文的书中，黄永玉的画中。其实我听了《地图》后，还想加一句：在谭盾的音乐当中。

　　谭盾：他们是大鬼才，我是小鬼。楚文化在湖南这地方根深地固，包括我刚才说的那个石头老人，我觉得他就是一个楚文化的产物，为什么呢？他用一块石头敲不同的调子，唱不同的歌，他跟谁唱呢？他跟鸟唱，他跟花唱。所谓楚文化啊，就是说湖南人把所有的东西都当成是有生命的东西，我觉得这真是很有意思，很有想象力，很浪漫，楚文化中最有意思的东西就是浪漫。我的音乐里面总是有一种好像无可摆脱的、一种多情的东西，其实这些东西都跟湖南的山水有关。

　　《卧虎藏龙》险酿败笔

　　曹可凡：您的《卧虎藏龙》肯定得提一下。当时，你为什么会答应李安去做这样的音乐，你有没有预感到日后会获得这样大的成功？

　　谭盾：《卧虎藏龙》只有900万美金的预算，可要求的规模很大。我跟李安是很好的朋友，因为在纽约的时候，我是在街头流浪的中国阿炳，他是在街头流浪的中国李白，相交十年，一直没有合作过，他正式找我作曲就是《卧虎藏龙》。他说到现在我必须要请你作曲了，但是预算不高，没钱，我说这个事情没有钱也做，因为我当时觉得《卧虎藏龙》最有意思的就是说它可以通过一个委婉的情节和书法艺术、功夫艺术把中国人内心深处的博大、容忍，以及那种流畅写出来。

　　在我录完最后一段音乐，就是章子怡从武当山那个悬崖上跳下来那段时，李安觉得可能音乐太悲哀了。他说能不能改？我说不能改，他说就两分钟，我说这两分钟你如果要改的话，这稿费是两百万美金，他就笑了。后来李安一直跟我说幸亏你没有改，因为当时改了肯定完蛋。