读《台湾电影不应该是侯孝贤、杨德昌模式》一文随想
当我读到该文时，我有种莫名的感觉之后，全身仿佛有一股热血在滚动，原因是“柯受良向台湾电影开炮——柯受良十年没有做导演，最近他带了自己执导，在北京、台湾拍摄的新片《
当记者问道：“你认为台湾电影的现状怎样？”，柯受良先生几乎没有顾忌般的回答道：“台湾现在没有什么好看的电影，侯孝贤、杨德昌现在也没什么作品出来……新人出来都想学他们，这个我不太服气，因为台湾电影不应该是这样子……台湾的广告拍得很好，MTV很强，台湾的唱片很强——可台湾观众不喜欢看本地电影，连带着香港电影他们也不喜欢看，没有信心了……”接着，当记者问道：“现在拍片拿投资也不容易？”柯先生回答道：“台湾电影本身有问题：没有真正POWER（有力度）的电影……台湾现在有政府给你辅导金，但给你1000万，你拍800万，都在投机取巧的事情里面下功夫，怎么可能有好电影？人家给1000万，你应该拍2000万，这1000万做宣传，那电影应该会好一点。当然现在也在抓这样的人，追究这样的行为。现在我看不到台湾有什么特别的电影。”当我读到这个地方，我为柯受良先生的勇气感到惊讶而欣慰！怎么在电影圈子里面会有这么多的猫腻的呢？怎么在电影文化的低谷中凸凹出如此多的“问题”的呢？怎么会在电影的……我不想再多说了，我认为，柯受良先生具有飞越黄河壶口瀑布时的胆识和勇气，他有自己的对艺术不能亵渎的准则，为此，他站出来揭穿了目前台湾电影业的诸多令人感到瞪目结舌般的“黑洞”。
不论台湾也好，中国大陆也好，或者我们放眼于整个世界的华人圈子，曾经有过“东亚病夫”耻辱的华夏儿女，我想，柯受良先生是有铮铮的铁骨，身为曾经指导过诸多武功片的柯先生，他有勇气向台湾电影业开炮的同时，他也有勇气敢于解剖自己，这是难能可贵的——我认为柯先生有一种“会当凌绝顶，一览众山小”般的眼光，我认为柯先生有一种“站如松，坐如钟”般的傲骨和“武功”；不论是电影业，还是一个民族的文化的精神、底蕴和精髓，都可以通过电影这种特殊的传播方式，向世界呈现民族文化的同时也接轨和吸收了世界文化的精华；我曾记得，有位哲人说过：“无艺术就是最高的艺术。”这句话的内涵是很深渊且广博的，然而，没有多少人能把这句话的内涵吃透！自然，才出现那么多的模仿秀和所谓的电影模式！有些港澳台的片子，的确令人有作呕般的难受！譬如说，演皇帝的说起话来就像太监般的娇声奶气，给人有种他到底是男是女也分不清的一种错觉……唉，民族在呈现给世界的同时，我们也要敞开自己的胸怀，接纳和弘扬我们自己的民族文化！这是不可争辩的事实，作为电影这一种特殊传播文化的“手段”，它就不能变得像一场场闹剧似的滑稽可笑的了！它就不能变得像一幕幕臆想般的白日做梦的了！它伸张的应该是一种表象的娱乐背后深层的民族的魂魄……