一个人的金马奖

　　第41届台湾电影金马奖入围名单于11月3日打造出炉。现在国内外各种电影节和相关电影奖项挺多，以至于电影人们参加各种电影奖的角逐就像赶场子一样。拿不拿奖倒是次要的事情了--重要的是，同行之间，媒体之间，秀一秀，达到宣传的目的。电影奖项在数量上被设置众多的同时，也就必然分摊了每个奖项的价值和份量。至少，从大众传播的角度看，分摊了我们对每个奖项的关注程度。

　　媒体评论，本届金马奖入围名单是在一片意外的嘘声中公之与众的，在我看来倒是意外不多，只是很难带给我什么惊喜。

　　[2046]

　　《2046》入围七项奖项，唯独王家卫没有入围最佳导演的角逐，这是媒体的意外之一。我看这当然不是评委不给王导面子，甚至可以说已经给足了王导面子。作为总结之作，我们期待了五年的这部电影事实上已经粉碎了我们原本过高的期望值。这样一部巴洛克式的电影很难说就代表了王家卫的巅峰水准：我们并不知道墨镜之后还有什么。

　　只能说，我期望影片《2046》在本届会有几项进帐--作为我对王家卫下一部电影的期待。

　　[可可西里]

　　陆川凭借着一部《可可西里》倒是有点指哪儿打哪儿的所向披靡的意思。刚刚在东京拿了"评委会大奖"，这里又入围了金马奖的几个主要奖项。《可可西里》的入围与获奖几乎已经毫无悬念。但是我并不觉得这部影片神到哪儿去。虽然影片的拍摄付出了无上的勇气和千辛万苦--可是就事论事，就电影语言本身而言，在叙事的形式上，它并没有超脱陆川的前作《寻枪》的水准；在广阔空间与精神内涵的开掘与表现上，多重主题与意图的冲撞反而造成了表达的含混与略显牵强。

　　说句不负责任的话：日本人别是又因为新鲜感和猎奇的心态而被震住了。

　　[十面埋伏]

　　人家已经报名奥斯卡了。人家一出生就是冲着小金人来的--嘘！

　　[新警察故事]

　　我看了这部最近被媒体看好的片子，影片很单纯，故事的编构与讲述都很到位，每个角色都能人尽其用，成龙大哥也很厚道。这让我们怀念一去不复的香港电影的黄金年代。作为一部商业片，《新警察故事》在票房上的叫好卖座理所应当，也无可指摘。

　　几位年轻人在影片中的表现都很出色。吴彦祖入围最佳男配，没意见--谢霆峰呢？这次他的表现不仅是一个"帅"字，而且，帅得有型，有他自我的感觉。这是我继《半支烟》和许鞍华版的《玉观音》之后对谢霆峰的又一次加深印象。对于一个香港偶像男星而言，终于可以找到自己在影像世界里的本色位置，这就是一种飞跃。这种飞跃，他的前辈如成龙、曾志伟、黄秋生都找到过，这一次轮到他：原来，做一个帅哥也可以帅得很"本色"。

　　影片在本届的入围名单中进帐不多，这难免让人失望。也许金马的评委更为看重所谓"艺术"，也难说。

　　不禁要问：一部影片的商业定位与艺术水准究竟是否格格不入？作为电影节，又能否自如驾驭商业和艺术两种维度的轻重权衡？

　　[月光下我记得]

　　这是台湾导演林正盛的新作，也入围了包括"最佳剧情片"在内的几个重要奖项的角逐，却几乎被媒体忽视。这仍然是一部代表了林正盛一贯以来风格的影片：女性，青春，台湾本地味道十足。我想，只要你看过林正盛的《爱你爱我》以及更为早前的《美丽在唱歌》，就不会忽略这位台湾新锐导演的实力。

　　在大众传媒时代，媒体为我们与电影架设了桥梁的同时，也遮蔽了我们原本客观、独立和自主的判断力。

　　别的影片就不再赘述了。以下是一份我的不完全获奖名单预计。当然，由于我个人接触和掌握的有效信息有限，所以，至多只能说是代表我的个人喜好。
　　不负责任，仅供娱乐！

　　最佳剧情片：《月光下我记得》
　　最佳导演：尔东升《旺角黑夜》
　　最佳男主角：梁朝伟《2046》
　　最佳女主角：章子怡《2046》
　　最佳男配角：吴彦祖《新警察故事》
　　最佳女配角：白灵《饺子：三更2之一》
　　最佳新演员：杨佑宁《十七岁的天空》
　　最佳摄影：杜可风、黎耀辉、关本良《2046》
　　最佳动画片：《麦兜菠萝油王子》
　　年度最佳台湾电影：《月光下我记得》
　　观众票选最佳影片：《新警察故事》

　　最佳剧情片也更可能在夺冠呼声更高的《2046》、《可可西里》、《大事件》三部影片中选出。不过，我个人认为《2046》和《可可西里》的怎么说都难当"最佳"。

　　入围最佳导演的名单中我更倾向于尔东升。电影《旺角黑夜》在一部香港警匪题材的影片中所呈现的那种对于人性的细腻的关怀，以及一种难以言喻的宿命的悲怆感，有着鲜明的导演个人风格。

　　本届金马奖也是对2004年度华语电影世界的新一轮排兵布阵与集体检阅。在这个华语电影整体不景气的年代，在这个没有领袖、却又呼唤新的电影"大师"出现的年代。作为华语电影世界的历史最为悠久的一个奖项，作为曾经呼唤和见证了"台湾新电影运动"的奖项，金马奖以及整个华语电影，还能够给我们带来什么？

　　不再想说"期待"了，那么就"等待"罢。