韩国电影旺市中潜藏危机

2004年12月2日至6日，韩国电影展在北京举行。金基德、车太贤等十余位韩国顶级导演、演员出席。这是韩国电影人第一次集体向中国全面展示韩国电影，而在韩国国内，本土“固定”观众已达1000万人。《实尾岛》《太极旗飘扬》两部电影的观众还远远多于这个数字。今年，韩国本土电影在国内占有率创历史新高——82%，似乎迎来一个全盛期。

　　但就在这一全盛期，韩国电影的危机已经显现，这一危机有可能在这次中韩交流期间被两国电影人集体忽略。

　　连韩国的影评人都承认，韩片的一大弊病是模仿。一些韩国电影人从日本、中国香港、美国等地类型片中模仿拍了恐怖《鬼铃》、青少年性喜剧《梦精记》、黑帮题材的《荣耀》、动作片《飞天舞》以及带有女权色彩的《我老婆是大佬》等影片，甚至连震惊世界影坛的《生死谍变》，也是一部有着浓烈好莱坞味道的影片。而《头师傅一体》和《大佬斗和尚》更是模仿香港的黑社会片，只是比香港的黑社会火候差了很多。

　　有人认为模仿的广泛程度显示出韩国电影人不拘一格的探索精神，但问题是：如果有足够的创新能力，还用得着挖空心思模仿吗？韩国电影在整体上缺少对本民族特立精神气质的挖掘与表现，这无疑将成为长远发展的致命伤。

　　另外，走出国门并受关注的韩片，很多都带有“情色”，并借此频获大奖。突出的例子是描写上层社会淫乱的《丑闻》，片中第一浪子赵元和第一荡妇赵氏夫人“淫”到极至，而贞洁烈女淑夫人则守到极至。影片设计了两个极端对撞，这是该片最耐人寻味之处。问题是，超长时间的裸露镜头真的必要吗？

　　而《少不足死》则大胆涉及长辈的性问题，这令许多西方观众都瞠目结舌。这样一露再露，影片含有的商业操作成分已经大于艺术……

　　韩国电影以煽情为主要攻略。女主角为什么总患不治之症？总有那么多那么及时的变故？当观众发现，善良的眼泪被商业运作一次次粗暴骗取，煽情的路还能走多远？

　　哪些韩片能够幸存？

　　近日，韩国KBS电视1台播出一期《日要诊断》节目，主题就是《韩国电影确实那么强吗？》。节目邀请到在柏林影展获得导演奖的金基德导演、电影公司代表柳仁泽以及电影评论家曹熙文教授。

　　曹熙文直言不讳：韩国一直把电影说成产业，但韩国的电影产业过于倾向商业主义，忽视评价艺术的多样性；而且，现今韩国电影整体呈现暴力趋势。柳仁泽则列举了许多数字。他说，就投资者而言，投资10亿的电影如果赚了12亿就是黑字电影，反之，100亿的电影只赚了98亿就是赤字电影。“我们不能只从表面上看是吸引了500万还是1000万观众，而要考虑对电影的制作费、投资费”。现在，韩国的投资者只想做最少吸引500万观众的电影——“这是非常让人忧虑的”。

　　金基德则不客气地指出，韩国电影产业还没有准确的、真正的基础。现在的1000万观众只是由明星效应、巨额制作费、市场营销等炮制出来的。他举例说，《慾海慈航》的制作费花了4.7亿韩元，但广告费就超过了6亿韩元。“这是绝对的损失，这样的电影是冒险，如果都这样，后果将是只有很少一部分电影能够幸存”。

　　批评是更大的尊重

　　说实话，西方电影界对韩片并不十分关注。像美国人沃尔特