金基德：我以为中国观众看不到我的电影

　　和注重服饰，态度可亲兼高谈阔论的姜帝圭相比，喜欢走在别人身后的金基德很容易会被陌生的中国记者当成姜帝圭的助手。在韩国，金基德被称为“问题导演”，因为他的电影就像一颗炸弹，随时给人带来冲击。边缘的题材、大胆的风格令他的作品频频受到世界各大电影奖项的青睐。《坏男人》获得16届福冈亚洲影展大奖、《撒玛利亚女孩》获得54届柏林影展最佳导演银熊奖，他今年的新作《空房间》又摘取威尼斯影展最佳导演银狮奖。

　　永恒的棒球帽打扮和矮小“海拔”让这位取得韩国电影在世界影展最高荣誉的导演变得很容易被忽视。但在韩方人员的休息室里，记者所见所闻却是一位韩方女工作人员需要半跪在地上才能与坐在沙发上随手涂画的金基德闲聊。而且即便如此，为了进一步迁就对方身高，她还会刻意前倾自己的身体才能保持“仰视才见”的姿势。本报记者紧接在这位俯首屈膝的工作人员之后，坐在地毯上与金基德展开了一次独家专访。

　　记者：本次来华参赛的《春去冬来》，和你以往的电影风格有着非常显著的不同，所以有人说这部电影其实是你的副导演拍摄完成的，而你本人只是挂名。

　　金基德：《春去冬来》是我的作品，但它的确和以往作品有着不同。其实人总是会变的，心境变了电影也就变了。刚才很多记者说看过我所有作品，这让我很吃惊。来中国之前，我本以为中国观众看不到我的电影，因为其中的残忍镜头非常多，我以为中国不允许放映这类影片。我觉得这部《春去冬来》能够参展上映，和这部电影没有太多残忍和恐怖镜头有关。这部电影其实在欧美地区非常卖座，所以值得一看。

　　记者：你的电影在男性心理扭曲刻画上非常成功，而且非常真实。

　　金基德：我一直觉得电影是梦想和现实的交错。我想这些人在现实社会里的确存在，只不过我刚好对准了他们。只要看过电影你就会发现，这种镜头其实是大家身边所经历、所发生的一些事情。至于是否真实，要看观众怎么看了。

　　记者：普通人的身边会遇到很多类似故事吗？

　　金基德：我是通过周围人的经历、故事来创作的，至于《春去冬来》则是我本人的一些很痛苦的经历和磨难才创作出来的。

　　记者：2003年本报记者袁蕾在韩国专访你，当时你自称在韩国导演中排在第三，前面两位分别是李沧东(《绿洲》导演)，以及姜帝圭。经过一系列国际奖项洗礼，你觉得自己现在还排第三吗？

　　金基德：我想这是误解，其实没有一个明显的顺序差别。我主要是针对国外电影市场，而姜帝圭导演则主要针对本国市场而已。

　　记者：你这样说就是虽然获奖，但对本国电影市场仍抱有遗憾？

　　金基德：的确，我的电影在国内没有太好票房，但是所幸电影投入成本也不大，而且演员也没有使用大明星，所以不会产生什么损失。再说，像《空房子》这些影片在欧洲都卖得很好。

　　记者：据说《空房子》威尼斯获奖后，在国内放映比你以往影片票房要好得多。

　　金基德：在国内还是不好，国外倒是卖得不错。

　　记者：能否询问你这次仓促投拍《空房子》，并使用李升燕的原因吗？

　　金基德：没有什么特别理由，就是刚好她角色适合。

　　记者：今年有一些什么新的拍摄计划？

　　金基德：的确是有新戏在筹备，而且是好几个备选的题材，到明年电影就会出来，到时候就知道了。