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《桃色》:入魔道而不知出处

2004-12-22 13:18  来源:网易娱乐  作者:眉间尺   感谢 fanhallfilm 的投递

  对招来无数骂声的香港新鲜出炉的情色电影《桃色》而言,会面对这样一种境况的确是有些始料不及的。因为对于这部电影在上映前的炒作和宣传,似乎把每一步功夫都做到了家,而且也基本上达到了预期的效果,女主角章小惠更是人气爆涨,在媒体前频频成为焦点。而作为影片宣传卖点的情欲戏和SM桥段更是早早将观众和媒体的胃口吊足,让众人望眼欲穿。然而残酷的现实不仅是在票房上的遭受了滑铁卢,在口碑上也没有落下什么好,失败中的失败。


  独立杨凡


  导演杨凡在香港电影界处于一个很独特的位置,说他商业似乎并不恰当,事实上并非科班出身的他是一位独立制片的导演。他的电影很具个人风格,早期走得多为象处女作《少女日记》、《玫瑰的故事》、《海上花》这一类的纯情路子,到了近期渐渐开始剑走偏锋,风格上开始偏重情色、边缘的主题。比如近几年推出了关于同性恋题材的《美少年之恋》,以及后来在海外得奖的《游园惊梦》。杨凡的作品尽管在票房上不尽如人意,但在圈内口碑上还是相当不错的,象王家卫一样受到一定数量群体的偏爱。


  杨凡的作品大都有些偏重美感,而在剧情上趋于平淡,偶而还会略显散乱。以《游园惊梦》为例,影片中渗透着一种末落式的奢华之美,在唯美的画面中频频显露出颓废的味道,故事的推进平实而徐缓,对于这种美感的把握杨凡的确是得心应手。从《游园惊梦》中其实也早已透露出一种情欲的暧昧,只不过是含蓄的、潜藏的,待到《桃色》时杨凡迈出了一大步,将《游园惊梦》中那种性别互换式的挑逗式情欲转向了更大胆的直露。


  桃色之妖


  影片《桃色》的开篇讲得是章小惠饰演的房产经济美丽遇到一位日本客人梅木夫人,受其委托出租一间风格独特的旧宅,从而陷入到一种奇异的情欲迷阵之中。这样的剧情设置通常都是非常有搞头的,故事结构也可以发展得引人入胜。但是故事似乎在杨凡手中玩得极其迷离,情节上相互脱离散乱,光影浮动,怎一个晕字了得。在一开始我几乎看得有些五迷三道,有些不知所云,只知道梅木夫人、梅木和美丽三个女人在画面里极其妖媚和诱惑的走来走去。一直看到后来方才渐渐迷雾散去,显露出一段曾经的前世孽恋。而影片中现实与幻想和交错,时空的重叠都让这一切都看得人眼混花。


  如果说这是一个现代版的聊斋倒也并不为过,而杨凡更是大胆将现代的西化的异性、同性、变性、虐待与被虐狂各类情色东西溶入到这样一个人鬼情欲的故事之中,真可谓精装现代版聊斋。在这样一个聊斋的故事中,梅木夫人和三十年前的她,以及男友、美丽同时出现在同一时空的老宅中倒是很具创意,甚至有些匪夷所思。


  杨凡对电影美感的一贯要求在影片《桃色》中同样被得到了应证,流光飞舞似的色彩和迷幻般的音乐将影片营造得如同隔世幻境。服装和色彩的运用显得极致而夸张,诸如梅木夫人的服装和那间老宅的装修都是如此。一些的光影都让人有些眼熟,象极王家卫的《2046》,低调暧昧的色彩以及复古而略显华丽的服装,充满潜意识的诱惑性。


  SM性虐待被引入到影片之中,在杨凡的电影作品中属于难得的大胆,在香港电影也属大胆之举。这种在日本情色影片中频繁出现的花式类,在国际舞台上也是颇为出名,象大岛诸和诗山修司这样的名导演都是这中的高手。尽管香港电影在世界上有着一席之地,但由于在中华保守文化的影响之下,在香港电影中仍未有如此大胆出格的展现,更何况象杨凡这样颇有名气的导演。


  表演软肋


  如果说打造一部影片就好比搭建一座房子,当导演把框架描绘成型,而演员就需要象房子的梁柱一样撑起整座房子。没有出色的演员是不足以撑起整部影片的,况且杨凡自身在影片《桃色》的结构和情节的设置和把握都显得不是非常得心应手,这么一来整部影片就好似一座歪歪扭扭的房子。


  虽然杨凡一直标榜《桃色》是一部艺术电影,但是采用绯闻女王章小蕙和最出名的变性美女河利秀作为影片的主角,难道不是一种哗众取宠的商业行为吗?噱头做足,但是我们从影片中看到的却是章小蕙生涩的演技。王家卫的电影有梁朝伟有张曼玉,即使是演技稚嫩如王菲在他的手中也能发出光采,王家卫对演员的独到的使用和对表演的高要求也是他能够成为一流导演的原因。而杨凡却把握不住章小蕙,总是难以架驭住自己的演员,况且他也没有慧眼识才的独到眼光。这也就是为什么杨凡不是王家卫,他永远只是处在一个二线的位置,


  河利秀就象一个妖精,在整出影片中不断地放电和施展妖媚,难以想象这样一个原本是男人的女人居然能妖得比女人还要女人。以河利秀所饰演的梅木里子所担负的戏份,她的表演应该算是尽到所能,没有惊喜但求无过。而三位美女中年纪最大的松坂庆子也是相当的火辣,她的作品最为中国观众记住的是她主演的《蒲田进行曲》,而另一方面她也因《火宅之人》中的大胆裸露戏而闻名,更是以此等年纪拍摄露点写真,不可谓人间尤物。松坂庆子在片中的表演充满舞台剧风格,有一种夸张的控制力,仿佛有一种外来的压迫感。以这样三位尤物级女星的阵容来打造一部影片,杨凡需要的不是演技,而是情色的诱惑力。


  如果说还有比三位女艳星的表演更令人失望的话,那便是饰演梅木夫人男友的日本男模SHO,他的表演可以用惨不忍睹来形容,恍若行尸走肉,甚至于同三位尤物级女星的激情戏时也完全不入戏,真可谓破坏性大于建设性。而另一个饰演警察的吴嘉龙稍好于SHO,他的表演多少象那么会事。对于他这个角色的设置一直是游离于整个故事之外,让人有些摸不着头脑,但随着剧情的发展,我们回头才发现原来他的来来去去原来是暗暗在为真相结局埋下伏笔,尽管如此仍然显得与整个故事脱节。


  情色总汇


  说到底,在影片《桃色》之中并不存在什么太多的新东西,杨凡能够交给我们的也只是一个香艳的故事。形式大于内容这一点几乎勿庸置疑,杨凡的新版幽媾故事其实也只是大量添加了各类情色元素。诸如制服的诱惑,同性之爱,SM性死亡的快感,奇异的变性等等,将这一切汇炒出炉。


  在这样一个情色故事里想说明什么?导演杨凡所说,整部电影受《牡丹亭》启发,《牡丹亭》中的一句“不知所起,一往而深”要旨。情可以令人执迷,更不惜为此作出牺牲。影片用尽一切情色来表达爱之极至,但在我眼中爱与欲早已模糊,似乎欲在某种程度上占尽上风,将故事带上一条歧路。


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