《空房间》：爱是不需要对白的
我们都是空房子，等待着被那个打开房门的人释放。
金基德的这部影片以唯美、迷幻的手法讲述了一个温柔而奇特的爱情故事。
故事同样在平静中慢慢展开。名叫泰石的男人整天骑着摩托车在城市中游荡，四处张贴传单，并不怀好意地将传单贴在锁孔上。几天后，他回来检查这些传单，如果原封未动说明屋主不在。他潜入空屋住下直到屋主返回，除了少量食品，他从不偷走或者破坏屋里的任何东西，反而像对待自己的房子一样呵护家中的每件物品，修理坏掉的家具，甚至帮屋主洗衣服。并且在离开之前，让一切都恢复原状。
这天，他闯入了一个非常豪华的空屋，却没有意识到被丈夫虐待的主妇善华仍在屋中。善华开始因为恐惧而不敢现身，当她看到泰石修理被丈夫弄坏的家具时，她意识到这个男孩没有恶意，并且与她一样孤独。她乞求泰石带她离开，从此泰石的空屋之旅有了同盟。两个人一起在城市中，从一个空屋流浪到另一个空屋。
当地很多媒体以半默片来评价这部影片。男女主人公90分钟内只在最后一幕有对话，所有的交流都靠着表情和眼神的互动完成。
泰石初次闯入善华的家时，善华躲在暗处窥视他，当泰石睡着了之后，善华在床头俯视着他，在男孩熟睡的脸庞上，读出了他们精神上相通的地方。不过醒来后的泰石逃离了这所房子，并没有带善华离开。接下来，他第二次潜入屋子，这一次他成了窥视者，注视着痛哭的善华走入浴室，他在外面为她打开音乐，准备衣物。浴室内的善华感觉到泰石回来了，脸上的表情也渐渐恢复平静。通过两次互相的偷窥，两个人完成了第一次精神交流。
影片的画面优雅细腻，有着丰富的想像力和饱满的情感力量，加上两位主人公与第三者有过交谈，所以故事毫无沉闷之嫌，也没有给观众造成理解上的障碍。几乎所有的观众都是直到最后一幕才发现，泰石和善华在之前的整部电影中都没有说过话。
虽然熟悉金基德的观众，已经在《
影片中多次出现了高尔夫球和球杆，有意配合了英文片名“3—iron”。金基德对此做了很有趣的解释，他说很多人买了三号球杆，却只知道放在球袋里蒙灰，“你有个家，有家人，却只知道留她(他)在家里，和空房子有什么不同?”
对“家”的情结也是这部影片非常东方的特色之一，对善华而言，那个奢华的房子不是“家”；而在潜入的那一间间空房子里，看着泰石做饭，处理杂物，修理坏掉的家具，她才有了“家”的感觉。有家的人对家不珍惜，没有家的人反而无比珍视。两人在最后到达的空屋中，发现一个老人死在家中，无人间津。他们以自己的方式为老人举行了无比虔诚的葬礼，清扫了这个老朽的屋子，打算从此在这里安静地生活。
在一段世外桃源般的日子之后，老人儿子的突然造访，又将他们拉回了现实。泰石因谋杀、诱拐、私闯民宅等罪名入狱，善华也被丈夫拉回了梦魇般的婚姻。对老父不管不问的儿子，这时俨然可以拿起法律的武器，成为安葬老人，代为保护这个家的泰石的制裁者，金基德再次表述了人性与社会性的沟通无力。
故事进行到这里，几乎已经无可避免其悲剧性了。但金基德下面的安排再次让观众猝不及防，影片开始进入一种非常迷幻的叙事方式，狱中的泰石找到了与善华继续相处的方式，两人在现实与幻想的交替中维系着爱情。这个不确定的结尾，突兀、感性，但无疑令观众沉醉，如果你是一个相信心理暗示的人，还会觉得结尾非常美妙。
金基德以纯粹的视觉形式讲述故事，影片每一个细节都极尽精美，泰石和善华闯入的每一个空屋，都有非常明显的个性，暗示了缺席的主人的性格，所以影片人物虽少，情节却非常饱满。他对电影语言不拘一格的运用令人叹为观止，可以说故事在他的操控下可以不受任何约束地奇峰突起，而不会给人牵强的感觉。这不能不说得益于他对影片疏离、虚幻的气氛的营造。
影片带有非常多的理想主义色彩，观看它也是一段非常放松的经历，但这丝毫没有减少影片的震撼力量。这种温柔的震动在近年的影片中是难得一见的。导演让两个绝对孤独的人相爱，这对男女除了彼此之外一无所有，这既是对社会关系中的爱情的不信任，也是对更纯粹的精神之爱的心驰神往。